| 永 遠 別 對 生 活 冷 感 |

海清，以往一聽見這個名字，仿佛就能聽到 " 我是為你好 "" 必須要買房 "" 媽你別這樣 " 等等等等，那種浮在老城區(qū)上空的雞毛蒜皮，從她又薄又鋒利的嘴皮子里噴薄而出，繞梁三日。

七嘴八舌的國產(chǎn)都市劇，十幾年來把海清捧成了國民媳婦兒，也把我對她的印象牢牢與焦慮、功利和聒噪綁在一起。

而在《隱入塵煙》里，海清閉嘴了。

這電影講的故事其實很簡單，一個被哥嫂關在窩棚里養(yǎng)大、身患殘疾的農(nóng)村女人，跟一個被哥哥使喚了半輩子的老光棍湊成一對過日子。

海清演了二十幾年戲，這大概是她臺詞最少的一部片。開場播了二十分鐘，都沒聽到海清說一句話，以至于我以為她演的貴英是個啞巴。

可就是因為那張在都市中產(chǎn)的世界里輸出不停的嘴終于閉上了，我才意識到，演了那么多年能吵能鬧的媳婦，海清真正迷人的地方，其實是這股沉默如謎的土味兒。

有過農(nóng)村生活經(jīng)歷的觀眾，多半會覺得《隱入塵煙》里的海清很熟悉。

老光棍熬了半輩子娶來的殘疾媳婦，大都是這個樣子。從小或因殘疾、或因女性身份、或是兩者互為因果，從沒正經(jīng)上桌吃過飯、從沒睡過一張正經(jīng)的床，但活不能少干。

無數(shù)個日日夜夜從她們身上碾過去，把人碾成一團，縮起來，直挺挺走路的力氣碾沒了，利落說話的嗓子碾沒了，睜眼看世間的眼睛，也碾掉一半。

就是貴英這樣，衣裳舊得泛白，褲子永遠松松垮垮掛在腰上，走起路來夾著腿歪歪扭扭，站著的時候縮著背，彎腰的時候，腰間仿佛還鼓出來一塊畸形的、硬邦邦的骨頭。

臉是從塵土中生長出來的，又黃，又干。眼睛從不會利落地睜開，無論什么時候都噓著，怕見光、怕見人。

這樣的女人是不會多話的，在外人面前，嘴巴幾乎都緊緊地抿著，偶爾跟丈夫有鐵說幾句話，也是蚊蠅一樣，聲音細得下一秒就要斷掉。

有個詞語叫 " 叫苦連天 "，但最苦的人，往往是叫不出來的。

看完電影，我相信海清理解了貴英們的沉默，理解了她們挺不直的脊背和張不開的眼睛。

她在 GQ 的采訪里說：" 我覺得貴英不是一個人，她是很多個貴英；她不僅僅是農(nóng)村的貴英，她也是城里的貴英；她不僅僅是這個階層的貴英，她也是別的階層的貴英。貴英在我的眼里不是一個人，她是一種人。…… 我在想，某些時刻、某些場合，或者某些境遇，我們都可能會跟她有一些重疊。"

這份理解與共情，多少會讓習慣了她以往熒幕形象的觀眾有些驚訝。

過去的海清是個矛盾的女演員。

演了很多小媳婦兒、小市民，說她接地氣吧，又動不動是北京幾套房、月入好幾萬。

說她精致吧，卻又總是在雞娃、馴夫那點事里打轉，沒點都市女郎喝紅酒搞事業(yè)的利落勁兒。

這種矛盾好像從她剛出道時就存在。我小時候看過一部叫《明星制造》的電視劇，女主角是王艷，一個從鄉(xiāng)下進城尋夢的女孩，海清在里面演一個處處挑釁的城里姑娘。

明明燙著最時髦的卷發(fā)、化著精致的妝，可還是不像個蹦迪、跳舞、張狂肆意的青春女郎。

也許是跟長相有關，傳統(tǒng)橢圓形的臉蛋、薄薄的唇，是漂亮的，可演小姑娘不顯天真，演大女主又不夠兇狠。

看起來總是外強中干，早些年的角色也大都是帥哥美女戲里那個咋咋呼呼、風風火火、吵鬧不休的女配角。

后來開始演各種城里小媳婦兒，她身上那種矛盾感，剛好跟 " 媳婦 " 的身份融合在一起。

不親不遠，半土半洋，帶著點講究和浪漫，又袒露著小市民的精明和功利。

《雙面膠》《家事如天》《媳婦的美好時代》，說舒適區(qū)也好，套路戲也罷，反正一部接一部，斗婆婆斗小姑斗丈夫，把她從女配變成了女主，變成了 " 國民媳婦 "。

這兩年跟黃磊拍的小系列，與當年那一批媳婦劇階層不同，可斗來爭去的焦慮內核始終一樣。

不是沒有跳出來的嘗試，她拍了不少行業(yè)劇，不圍著灶臺和客廳那一畝三分地，也試著去演各種流行的職業(yè)女性。

可惜，一離開小媳婦的保護殼，她身上那種一直以來的矛盾感再次凸顯。

比如《紅海行動》，票房三十幾個億，沒幾個觀眾記得主角里面有個海清。

甚至不少影評直言，看到海清就出戲，說什么臺詞都覺得她要找茬吵架。

不是不夠努力，這造型也算豁得出去，且還聽說，她為了拍這部戲受了不少傷。

可突兀感還是無法掩蓋，一個痛失丈夫孩子的戰(zhàn)地女記者，在分秒必爭的戰(zhàn)場上，情緒拉扯到極限時，對崩潰的表達只是錘了一下墻。

颯爽、戰(zhàn)地玫瑰這樣剛烈的形容詞，在她身上無法安放。

如果讓我來總結這些角色的共同點，大概在于 " 輸出 " 二字。

海清說當年《雙面膠》的導演看中她，就是因為她說話快、吵架快。

這些年，鏡頭前的海清，一直在永無休止地輸出。

無論是電視劇里喋喋不休的買房兒媳、雞娃媽媽，還是綜藝里大喊 " 你是我的神 "、" 師父你那時候為什么不許我們談戀愛 "，海清的嘴從不停下。

急于表達、急于掌控，所有情緒都是外露的、不遮掩的。

這種形象有過一段很流行的時期，可這兩年，互聯(lián)網(wǎng)的風向早已轉變，愛表達是 " 戲多 "、為你好是 " 爹味 "、求上進是 " 內卷 "。

我總認為，觀眾對熒幕形象的喜好其實跟現(xiàn)實生活脫不了關系。生活平靜的時候就愛看雞毛蒜皮，卷不動的時候就煩販賣焦慮。

而一度成為中產(chǎn)焦慮代言人的海清，越是頻繁輸出，就越是懸浮無趣。

直到如今她安靜下來，放棄用精致和上進來裝點自己，去成為貴英。

或者說 " 貴英們 "。

有個很有意思的對比，在 8.4 分的《隱入塵煙》上映前，海清還播了一部《心居》，又一個當媳婦要買房的故事，豆瓣僅有 5.6 分。

這樣的故事大家都看出包漿來了，口碑不及格，可海清在其中有場吃飯的戲意外出圈。

她去送外賣，趕時間在路邊吃盒飯，一邊看手機消息一邊狼吞虎咽，喝水也不放下飯盒，抽出一只手拿過旁邊的水杯，往膝蓋中間一夾固定，擰開就喝。

灰頭土臉狼吞虎咽的吃法，不需要臺詞輔助，也能讓人相信這是個真打工人。

這個鏡頭，是我第一次在她身上看到不遮掩、不修飾的土味。

沒有用小媳婦的上進心去中和，也沒用記者、護士之類的職業(yè)身份來掩蓋。

到《隱入塵煙》里，海清土得更加徹骨。

她徹底地沉默下來，關掉所有向外的開關，天地間是白雪黃土，她就融在那白雪黃土里。

隆冬時被帶去相親，沉默地跟在嫂子身后、讓吃飯就吃飯、 讓去上廁所就去上廁所、讓結婚就結婚。春天時跟在丈夫身后，用抖個不停的手小心翼翼地撒麥種。

沒有力氣收麥子被責罵，摔在地上哀叫都只有半聲。

為數(shù)不多說話的時候，是不想讓丈夫去抽血，可說來說去，也只有 " 不抽了，不抽了 " 幾個字。

臺詞少得可憐，沒發(fā)揮一點她 " 說話快、吵架快 " 的優(yōu)勢。

可情緒卻噴涌而出，綿延不盡。

我也有過喜歡看城里姑娘大戰(zhàn)鄉(xiāng)下婆婆、喜歡看女精英拯救世界的時期，但年紀越長，就越難以忍受那般的痛快和精致。

畢竟普通人的人生總是不夠 drama，長大的過程，就是爭奇斗艷的力氣逐漸消弭、 雙唇逐漸沉默的過程。

這話聽起來有點自憐自艾，但海清說 " 在某些時刻、某些場合，或者某些境遇，我們都可能會跟貴英有一些重疊 " 的時候，我想到的的確是這個。

所以我喜歡貴英這個角色，喜歡海清在電影里毫無遮掩的土氣與漫無止境的沉默。

電影里有很多關于土的意象。

種糧食的土地，放羊的土地，壘出土坯、蓋成房子的土地，梁上燕子的泥巢，黃沙身處埋骨的墳塋。

吃饃掉到地上，撿起來毫不在意，因為 " 土最干凈了 "，土地長出麥子、苞谷、洋芋，做出饃，土都不嫌棄人臟，人不能嫌棄土。

說得對，土的確是最高級的東西。

內容編輯：五斗

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《隱入塵煙》觀后感