不只是中年男演員之困

文 | 李清莉

編輯 | 張友發

今天，是《天盛長歌》播出四周年，也是陳坤變成 " 撲坤 " 的第四年。

2018 年 8 月 14 日，由陳坤、倪妮主演的古裝權謀大劇《天盛長歌》登陸金鷹獨播劇場。該劇收視率一度跌破湖南衛視底盤，也戳中了 " 唯收視率論 " 的芒果精（）的神經。

這是陳坤與芒果精結下梁子的開端，也是陳坤被冠上 " 撲坤 " 名號的起源。

三個多月前，湖南衛視吧里的芒果精預告并預測，《天盛長歌》有望在今年的 " 灰芒果盛典 " 上摘得大獎。（" 灰芒果盛典 " 是芒果精每年自發組織的，以收視率為標準的盛典。）

可惜的是，《天盛長歌》之后的四年里，陳坤可以說是各種類型的作品都嘗試了一遍。這些劇無一例外都是大投資，強班底，這些幫助他在電視劇行業一往無前。但每部劇的收視依然低迷，四年過去，陳坤還是沒能摘掉 " 撲坤 " 的帽子。有網友玩笑認為，" 陳坤的劇總撲街，都成了玄學。"

這顯然是演員陳坤身上的一種矛盾集成。陳坤作為國內中生代表人物之一，此前不論是樣貌、演技，還是口碑都從未受到如此大的質疑。但為何在回歸電視劇圈后，一切都變了呢？

在毒眸（id：DomoreDumou）看來，看似簡單、戲謔的現象背后，其實是復雜的綜合矛盾體。這不僅僅是陳坤一個人的困惑，也是收視率、劇集的產品屬性、中年男演員困境為觀眾甚至芒果精共同造成的困惑。

劇集在地面，陳坤在天上

2018 年陳坤回歸劇圈后，共播出了 5 部主演作品。

從類型來看，《脫身》《天盛長歌》《和平方舟》《輸贏》《風起隴西》涉及諜戰、權謀、軍旅、職場、愛情，題材多樣，時間也涵蓋了古、近、現代，且每一部都是年輕演員夢寐以求的上星劇。

但從收視上看，無一例外都撲了。兩個最著名的例子—— 2018 年的《天盛長歌》登陸湖南衛視金鷹獨播劇場，收視率一度跌至 0.154%，不敵二線衛視重播劇；今年的《風起隴西》更是以 0.679%，直接砸穿央八的地板。

央八黃金檔平均收視率（2020-2022）數據來源：豆瓣 @收視率研究中心，微博 @友誼已走到盡頭

一部作品的衡量維度，當然不應該只有收視。從作品質量上看，陳坤選擇的劇基本過關。這從《天盛長歌》和《風起隴西》8.2 和 8.1 的評分中，能看出一二。在社交平臺上，看完全集的觀眾對評價也偏向正面，但問題是，很少有觀眾能看完全集。

這種角色與市場的錯位，到底是誰造成的？

面對這種現象，陳坤粉絲曾表達過類似 " 觀眾山豬吃不了細糠 " 的觀點。但這似乎沒有影響陳坤本人。就在兩個月前，陳坤接受雜志采訪，提到《風起隴西》收視會不會影響他以后選作品。他表示 " 活到我這個年紀，必須要尊重我自己喜不喜歡。"

喜歡、直覺、合適這些詞頻繁出現在陳坤的采訪中，并作用于他生活的各個方面，其中包括選擇角色。陳坤心中，應該很清楚自己適合哪些角色。

從陳坤選擇的作品類型來看，他是有意在突破的。只是這種突破還在安全區，依然停留在他過去所塑造的形象與現有的影壇地位之中。在這個范圍內，他還要盡量選擇自己喜歡的角色，尊重自己的內心，所以可選范圍就更小了。

這并非陳坤一個人的困惑。實際上，電影咖下凡，多少會存在水土不服的情況。

陳坤回歸那幾年，正是電影咖下凡演電視劇的高峰期。章子怡、張震、周冬雨、湯唯、周迅 …… 每一個在大銀幕上被交口稱贊的演員都翻了車。

38 歲的章子怡，用不合時宜的臉出演 15 歲少女；硬漢男神張震梳著 " 大光頭 "，在古偶劇里和 85 花談戀愛；曾自知不是美女，拒絕出演大美女的 " 三金影后 " 周冬雨，也在《千古玦塵》里演起了 " 絕世美人 "。

影帝影后 " 下凡 "，就像在穿著不合腳的鞋子走路，自己穿著難受，觀眾看的糟心。

客觀地說，撲街的問題不只出現在陳坤一人身上。張震的《宸汐緣》、周迅的《如懿傳》同樣叫好不叫座，但這些人都沒有被網友反復嘲諷。

面對嘲諷，其他電影咖都是在劇圈腳一點地，發現苗頭不對就撤了。只有陳坤越挫越勇，連續多部大劇播出，似乎有意繼續在劇圈生根發芽。只不過，市場沒有給他正向的反饋，而觀眾也沒有與他磨合出默契。

另一方面，他和粉絲群體的一些行為、言論，又激起了輿論的反彈。

這其中不得不提的，是陳坤粉絲與芒果精的恩怨。

陳坤發布微博

在過往文章中，毒眸講到過《天盛長歌》的墊底收視，被芒果精視為奇恥大辱。網傳這部劇給湖南衛視帶來了巨大的經濟損失，原本 70 集的劇情最終也被壓縮至 56 集草草收場。甚至有網友發現，金鷹獨播劇場與湖南衛視官博雙雙取關了該劇官博。

而劇粉及主演粉絲則認為湖南衛視受眾品味低，看慣了狗血劇，接受不了慢節奏的高級，還將鍋扣在湖南衛視的剪輯上。于是，芒果精怒將陳坤過往影視作品相關數據及獲獎情況制圖傳播，暗諷其獎項有水分，劇集收視率 " 砸穿底盤 "。

除此之外，演員粉絲還攻擊了原著作者。

今年四月，《天盛長歌》原著作者發長文回憶當年遭遇：原著大女主作品被迫改為大男主。演員粉向劇組舉報作者泄露劇本，但作者當時早已離組。之后粉絲又向單位舉報作者身為公務員兼職寫作，同時還造謠、辱罵其家人，組團到豆瓣給原著打低分。

在粉絲的言論中，陳坤來演三流網文小說是屈尊降貴。這種公開甩鍋平臺和原著的行為，惹惱了一眾網友。

更雪上加霜的是，拋開電視劇大男主身份，陳坤本人的行為，讓他反對者們的憤怒又多了一層。

陳坤去年在電影節上呼吁，" 請多給中年男演員一些機會 "。被大眾視為 " 得便宜賣乖 "，又一次踩在了某些雷區上。

五年時間，一套組合拳下來，陳坤不僅沒能在劇圈混出名堂，還白折了口碑與路人緣。

劇圈需要 " 特型演員 "

如果陳坤愿意轉頭看看就會發現，如今的劇圈是很愛中年男演員的。比如，當他呼吁多給中年男演員機會時，坐在他身邊的張頌文，就是近兩年剛剛火起來的叔圈新貴。

在討論當今觀眾喜歡哪個中年演員時，有一個無法忽視的前提是：在客廳看劇的人，和在互聯網聊劇的人，不是同一批人。

在客廳看劇的中老年人更偏愛靳東、黃磊，這兩人大多活躍在精英職場劇、家庭情感劇當中。一個滿足了媽媽對霸總的幻想，一個貼近媽媽的現實生活。

與陳坤同年的靳東，從《歡樂頌》《我的前半生》到《如果歲月可回頭》《林深見鹿》，將中年精英霸總演出了 " 包漿 "。幾乎在每部戲里都能看到，靳東穿著一身剪裁合體的西服，手腕上搭配彰顯精英階層的腕表。一臉正氣，神情嚴肅，仿佛下一秒就會開口對你進行一通教育。

雖然這些劇中不乏庸俗、老套的情節設定，但不妨礙它總能打動中老年觀眾的心。憑借這些角色，靳東也牢牢鎖定了客廳的遙控器。

圖片來源：我的微博 @電視劇我的前半生

黃磊的戲路更加明確。

自從中年發福后，黃磊就甘愿在家庭劇里圍著柴米油鹽、老婆兒女轉悠。盡管觀眾的評價褒貶不一，但 " 小系列 " 還是拍了一部又一部，奠定了黃磊家庭劇霸主的地位。甚至去年的《小敏家》還帶著 " 下凡 " 的周迅，一并拿了個湖南衛視年度收視冠軍。讓出塵脫俗的周迅都沾染了一絲煙火氣。

說到這里，就很容易發現，我們確實無法想象，陳坤像黃磊一樣，在家庭劇里演一個中年主夫。

最主要的原因是陳坤太帥了。提到電視劇里的中年男性，我們往往會把他和發福、油膩等標簽掛鉤。但已過 40 的陳坤卻和這些形象沒有關系。他是當下稀有、罕見的，沒有發福的中年帥哥，這就導致他很難在生活劇里分一杯羹。

此外，陳坤很有辨識度，擁有歐洲人立體的骨相，又兼具東方古典美，身上還自帶一種貴公子哥兒的氣質。這些因素在他前半生的演藝道路上起了重大作用，但到了中年，在選擇戲路上，反倒成了他的 " 桎梏 "。

與其說是陳坤與角色的適配度不高，不如說電視劇對中年男性的銀幕形象塑造，也缺少了一些多元性和創新探索。這或許并不是誰的問題，但從結果來看，兩方的共同作用，導致了觀眾的不滿。只不過，到了今天，市場依然沒有很好的解題方法。

而另一邊，一些小眾爆款網劇，也捧出了一批如秦昊、潘粵明、張頌文、寧理這樣的中年男演員。

2017 年，39 歲的秦昊和 43 歲的潘粵明同時靠懸疑網劇翻紅。在《無證之罪》里，秦昊飾演的是略帶痞氣的刑警嚴良。在豆瓣上，有近 30 萬人為該劇打出了 8 分的評分。這部劇讓秦昊從早期的文藝片中剝離，找到了新的戲路，之后又出演了《隱秘的角落》和《親愛的小孩》。

潘粵明則是憑借《白夜追兇》中一人分飾兩角的精湛演技，重新殺出一條路。甚至至今都有人在問 "《白夜追兇》什么時候出第二部？" 這部戲之后，潘粵明成為了《古董局中局》《鬼吹燈》等 IP 的網劇御用男主。

和秦昊分別搭檔過的張頌文、寧理，也是近幾年網劇中 " 黃金配角 " 的代表。其中，寧理在《無證之罪》中飾演的殺人魔李豐田，坐在黑暗中 " 倒吸煙 " 的橋段，今天想起來都讓人冷汗直冒。

如今備受觀眾喜愛的中年男演員，他們要么有固定的戲路、角色、標簽和固定的受眾群體；要么成為各種網劇中的萬金油，要么靠小眾網劇押對了爆款，但顯然目前看來，這些都不在陳坤的選擇范圍內。

或許不全是因為陳坤 " 瞧不上 "，從他早年間的選擇可見，遇到好的角色，陳坤并不介意戲份。不論是《龍門飛甲》里的西廠公公雨化田，還是《讓子彈飛》里的小痞子胡萬，都是戲份不多的配角，但效果依然出彩。當初爭取胡萬這個角色時，連姜文都差異地問：" 這么個配角，你愿意來？"

《讓子彈飛》里的陳坤

可見，陳坤并非是放不下身段的人。但到了電視劇領域，陳坤演的戲，部部是上星高配大男主劇。這不難理解，在現在的行業狀態里，從電影圈到電視劇圈或許就已經 " 降級 " 了，再去演配角，與他的行業地位多少不相符。

當年潘粵明演網劇時的理由是：" 咱不是腕兒了，要照顧生活。"

相比之下，陳坤顯然是個 " 腕兒 "。到目前為止，演員陳坤依然享有影視圈的頂級資源，這對于很多演員而言是望塵莫及的。但這些頂級資源帶來的作品，還沒有被當下的觀眾所接受。

市場需求決定供給。這背后，是行業需求和觀眾選擇之間的另一種錯位。

《風起隴西》中的陳坤

另一個現實的問題是，演員的演藝生涯就是一座 " 金字塔 "，底盤最大、機會最多的永遠是年輕人，年齡越大，越往上走，機會越少，能留在塔尖的人寥寥無幾。

回到中年男演員身上，屬于中年演員的坑位是有限的，最好的辦法就是抓住標簽、坐穩坑；或者化成一灘水，自然融入每一部劇的 " 縫隙 " 當中。

而像陳坤這樣，暫時無法匹配市場現有中年男演員路線的演員，顯然是 " 危險 " 的。