01 職場(chǎng)女強(qiáng)人怎么越來(lái)越油了？

不知從何時(shí)起，霸道總裁不吃香了，" 小奶狗 " 倒受歡迎了。

任勞任怨的家庭主婦不受待見(jiàn)了，職場(chǎng)女強(qiáng)人倒一抓一大把了。

但是，女人想要獨(dú)當(dāng)一面，要的不僅是學(xué)識(shí)還有氣質(zhì)，這份氣質(zhì)也并非誰(shuí)都有，誰(shuí)都能演，演不好就是油膩。

不知為何，提到職場(chǎng)女強(qiáng)人腦海中想到的就是劉濤，或許，她的《歡樂(lè)頌》太火，亦或是太經(jīng)典了。

過(guò)往，劉濤接演的角色大都是家庭主婦，但在《歡樂(lè)頌》中華麗轉(zhuǎn)身成為海歸精英。

奈何，精英雖好卻不好塑造。

在劉濤的詮釋下，安迪成了時(shí)刻端著架子的高端人士，一副 " 生人勿進(jìn) " 的樣子拒人千里之外，讓這個(gè)角色變得遙不可及。

到了第二部，劉濤仍在硬凹女強(qiáng)人形象，姿態(tài)高高擺起，困難分分鐘解決，女強(qiáng)人變成了百事通。

前后兩部，女強(qiáng)人被塑造成：職場(chǎng)上叱咤風(fēng)云，生活上一切小白，處事上滴水不漏，愛(ài)情上掌握主權(quán)。

職場(chǎng)精英人設(shè)雖好，但總是端著雙腳不沾地，頗有股 " 霸道總裁 " 的油膩感。

可劉濤，卻愛(ài)上了女強(qiáng)人人設(shè)。

呈現(xiàn)的效果，也越來(lái)越油膩。

在《我是真的愛(ài)你》中，打扮精致，一臉冷漠，走路帶風(fēng)，一股子硬凹女強(qiáng)人的油膩感撲面而來(lái)。

在《星辰大海》中，表情亂飛，臺(tái)詞肉麻，一股子土味精英讓人如鯁在喉。

在《開(kāi)端》中，剪了短發(fā)，戴著眼鏡，但仍擺脫不掉硬凹女強(qiáng)人的感覺(jué)。

論演技，劉濤沒(méi)得挑，但問(wèn)題出在哪了呢？

端著！

無(wú)論是安迪，蕭嫣，還是簡(jiǎn)愛(ài)，總給人一種距離感，這種距離感并非氣質(zhì)上自帶的，而是演出來(lái)的。

若將她演過(guò)的女強(qiáng)人角色放在一起，幾乎看不出有何區(qū)別。

因?yàn)樗偸菍?" 老娘氣場(chǎng)全開(kāi) " 寫(xiě)在臉上，將 " 我不好惹 " 放在表情中，將 " 不配和我計(jì)較 " 放在言語(yǔ)上。

一種形式的角色反復(fù)飾演，審美疲勞帶來(lái)的油膩感越來(lái)越重。

而這種油膩感，在圈內(nèi)并不少見(jiàn)。

隨著國(guó)產(chǎn)劇中的女強(qiáng)人角色增多，女演員們的表演方式大不相同，但很難演出女精英的干練、聰慧、自然，更多的是刻意感。

譬如倪妮在《流金歲月》中的表演，她飾演的朱鎖鎖不認(rèn)命不服輸，是可以獨(dú)當(dāng)一面的美女精英。

奈何刻意營(yíng)造出 " 老娘最美 " 的鏡頭感，而略顯油膩。

還有《女士的法則》中的江疏影，不同于劉濤的端著，倪妮的炫美，江疏影更多是一種御姐范。

但不斷招惹宋修（彭昱暢飾），起初還不愿負(fù)責(zé)的態(tài)度略顯輕浮，讓角色變得油膩。

近些年，江疏影熱衷于職場(chǎng)精英角色，但無(wú)論是許婕，還是《歡樂(lè)頌 3》中的葉蓁蓁，同質(zhì)化嚴(yán)重沒(méi)有新鮮感。

同樣演職場(chǎng)女強(qiáng)人的王鷗，在《新居之約》中也有同樣的問(wèn)題。

將美擺放在第一位，然后就是無(wú)時(shí)無(wú)刻的端著，既不自然又很尷尬。

本來(lái)，職場(chǎng)女強(qiáng)人應(yīng)該是聰慧、果敢、有魄力的，但在諸多女明星的詮釋下變得不食煙火。

一絲不亂的發(fā)型 + 精致的妝容 + 艷麗的大紅唇 + 時(shí)尚的職業(yè)裝 + 時(shí)髦的恨天高 = 職場(chǎng)女精英？

從頭到尾的端架子 + 一言不合的擺臭臉 + 故作精明的小表情 = 演技？

職場(chǎng)女強(qiáng)人，不該成為 " 人間油物 "。

02 去油才是 yyds

做作的表演，拉風(fēng)的出場(chǎng)，職場(chǎng)女人成了比美女人。

其實(shí)，現(xiàn)實(shí)中忙忙碌碌的職場(chǎng)女性是沒(méi)有過(guò)多時(shí)間去打扮自己的。

譬如楊天真，極度愛(ài)美的她忙碌起來(lái)常常是素面朝天。

在熱播劇《玫瑰之戰(zhàn)》中，實(shí)力派演員袁泉再樹(shù)立新標(biāo)桿，詮釋了職場(chǎng)女強(qiáng)人該有的樣子，以及女演員該如何去詮釋職場(chǎng)人。

首先，妝容打扮做減法。

袁泉飾演的顧念，沒(méi)有夸張的大紅唇、翹卷的大波浪、時(shí)髦的職業(yè)裝，而是干凈的妝面、清爽的短發(fā)、簡(jiǎn)單的職業(yè)裝。

雖然這種打扮并不會(huì)給人一種眼前一亮的驚艷感，但足夠大氣沉穩(wěn)符合職業(yè)女性的裝扮，尤其是符合律師的身份。

從妝容打扮能看出一個(gè)人的性格，顯然，顧念更注重內(nèi)在的修養(yǎng)，多一些業(yè)務(wù)上的專注，給人一種真正的女職業(yè)人感覺(jué)。

其次，表演方法做加法。

上大學(xué)時(shí)，顧念是學(xué)校的風(fēng)云人物，業(yè)務(wù)能力強(qiáng)名氣大，但婚后專注于家庭并退居二線十年漸漸與職場(chǎng)脫軌，再次搞事業(yè)時(shí)有些手忙腳亂。

可這并不妨礙她獨(dú)當(dāng)一面，反而給了袁泉更大的表演空間。

不難發(fā)現(xiàn)，袁泉賦予顧念三層不同表演。

第一種，在家庭中的溫柔。

第二種，重回職場(chǎng)的慌亂。

第三種，找回自信后的氣場(chǎng)全開(kāi)。

不是一成不變的端著、臭臉、生人勿進(jìn)，或者是瘋狂展示自己有多美，而是由淺到深的變化，層次分明演技肉眼可見(jiàn)。

在她身上能看到顧念這個(gè)角色的成長(zhǎng)，也能看到職場(chǎng)女性從容淡定、穩(wěn)重大氣的品質(zhì)。

最后，雙腳落地不懸浮。

職場(chǎng)精英離普通觀眾本就遙遠(yuǎn)，結(jié)果讓劉濤、江疏影、倪妮等人演得更加遙不可及，一定程度上無(wú)法與觀眾共情。

但袁泉內(nèi)斂式表演，讓顧念這個(gè)角色雙腳落地了。

她是職場(chǎng)女強(qiáng)人，但更是被婚姻傷害的普通女人，是需要撐起家庭的媽媽，多重的身份讓她有著不同的感受。

從這些較為生活化的感受中，觀眾們也能共情。

女強(qiáng)人并非要時(shí)刻打扮精致，走路拉風(fēng)，過(guò)著不食人間煙火的日子。

袁泉對(duì)顧念的塑造，對(duì)職場(chǎng)人的重新定義，擺脫了油膩感堪稱教科書(shū)式表演。

其實(shí)，這并非她第一次樹(shù)立標(biāo)桿了，曾在《我的前半生》中，她就把唐晶塑造成低調(diào)有力量的職場(chǎng)女強(qiáng)人。

那種力量感并非用浮夸的服裝與妝容，或者是用油膩的臺(tái)詞就能體現(xiàn)的，而是骨子里自帶的，即便是隨隨便便站在那也能給人一種精英感。

還有《相逢時(shí)節(jié)》中的寧宥，不過(guò)分打扮，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一件白襯衫就能自帶氣場(chǎng)。

成熟穩(wěn)重，從容淡定，這才是女強(qiáng)人的魅力。

過(guò)分的渲染，只會(huì)讓角色變得懸浮與油膩，腳踏實(shí)地的演，體會(huì)角色的內(nèi)心才能塑造出經(jīng)典。

真正會(huì)演戲的演員，不會(huì)將職場(chǎng)精英變得油里油氣。

譬如《北轍南轅》中王珞丹飾演的尤珊珊，爽朗大氣識(shí)大體。

《人世間》中宋春麗飾演的周秉義岳母，從骨子里釋放的霸氣、魄力，根本不用刻意演。

還有《都挺好》中姚晨飾演的蘇明玉，獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，往那一站就是金領(lǐng)女強(qiáng)人氣質(zhì)。

包括《玫瑰之戰(zhàn)》中與袁泉并肩作戰(zhàn)的俞飛鴻，一張寫(xiě)滿閱歷的臉，一雙堅(jiān)定有神的眼，根本不用說(shuō)話，氣場(chǎng)就已高達(dá)兩米八。

會(huì)表演的人都有相同之處，層次鮮明、張弛有度，猶如一杯溫開(kāi)水，不冷不燙讓人舒服。

同樣會(huì)演戲的，還有黃曉明。

03 霸總也該去去油

在《玫瑰之戰(zhàn)》中，除了袁泉與俞飛鴻一如既往發(fā)揮穩(wěn)定，將各自的角色發(fā)揮到最好狀態(tài)給人驚喜外，黃曉明也讓人眼前一亮。

提到黃曉明，腦海中想到的總是《神雕俠侶》中撇嘴笑的楊過(guò)；《泡沫之夏》中抹嘴唇的洛熙；《錦繡緣華麗冒險(xiǎn)》中耍帥的左震。

這些角色都有一個(gè)共同點(diǎn)：將 " 我命油我不油天 " 體現(xiàn)得淋漓盡致。

不知從何時(shí)起，霸道總裁與 " 油膩 " 畫(huà)等號(hào)，不 " 油 " 死一個(gè)幸運(yùn)觀眾都不能叫霸總。

除了黃曉明出了名的油，楊爍更是將 " 油 " 變成自己的代名詞。

在《歡樂(lè)頌》第一部中還算正常，但到了第二部，能滴油的大油頭、時(shí)刻顯擺的大肌肉、邋里邋遢的絡(luò)腮胡、睜不開(kāi)的 " 迷人 " 眼睛、合不攏的嘴角都透露出中年男人的油膩。

最后，連他的小酒窩都變得油膩不堪。

楊爍仿佛找到了自己的定位：將油膩進(jìn)行到底。

所以我們又在《歸還世界給你》中，看到了抿著酒窩眨著眼睛放電的陸準(zhǔn)。

總裁，變成 " 油 " 裁，看得人生理不適。

同樣將霸道總裁演出油膩感的還有靳東與張翰，一個(gè)沉迷于 " 精英男 "，一個(gè)沉迷于 " 包魚(yú)塘 "。

在這些演員的表演下，霸道總裁成了這個(gè)樣子：

身價(jià)過(guò)億卻只為心愛(ài)女人爭(zhēng)風(fēng)吃醋，在外叱咤風(fēng)云在家卻是 " 舔狗 "，還渾身冒著油氣的大男子主義。

總之，霸道總裁成了油膩總裁。

本以為曾一度因油膩被吐槽的黃曉明，在《玫瑰之戰(zhàn)》中仍舊無(wú)法去油，但這一次他華麗大變身。

首先是穿著打扮不油了。

減肥成功后的他，絲毫沒(méi)有中年男人的油膩感，反而整個(gè)人清爽了不少，再搭配上清爽的裝扮，頗有股精英男士的感覺(jué)。

其次是言語(yǔ)與動(dòng)作不油了。

過(guò)往，黃曉明塑造的霸道總裁總是需要不停的耍帥，還總要配合各種強(qiáng)刺激的動(dòng)作：公主抱、床咚、壁咚、摸頭殺、熊抱等。

但在《玫瑰之戰(zhàn)》中更多是職場(chǎng)上的較量，知識(shí)型的對(duì)決，即便與女主在一起也相對(duì)內(nèi)斂含蓄，不再那么狂野，更不會(huì)追求幼稚的肢體接觸帶來(lái)的強(qiáng)刺激。

在他的詮釋下，職場(chǎng)精英豐盛更加有說(shuō)服力，更加讓觀眾充滿好感。

所以，無(wú)論是女演員，還是男演員都該去去油，給浮于表面的形式做做減法，給走心的表演做做加法。

04 放下雜念用心感受角色才能收到正向反饋

從職場(chǎng)女強(qiáng)人，到霸道總裁，觀眾感到的油膩是演員的表演形式，但更內(nèi)在的是演員在表演時(shí)的雜念。

為了體現(xiàn)職場(chǎng)女強(qiáng)人的魅力，便無(wú)限放大美、強(qiáng)等外在特點(diǎn)，并不斷凹造型、凹人設(shè)，卻忘記了女強(qiáng)人更為強(qiáng)大的內(nèi)心。

內(nèi)在的強(qiáng)大，遠(yuǎn)比外在的強(qiáng)大更有力量，但這一點(diǎn)往往被忽略，從而只展現(xiàn)浮夸的外在而顯得油膩。

霸道總裁亦是如此，演員總想通過(guò)帥氣的外表、瑪麗蘇的言語(yǔ)，來(lái)硬凹姿勢(shì)與人設(shè)，從而達(dá)到霸道、專一、帥氣等特點(diǎn)。

殊不知，浮于表面的表演，看著又假又油。

放下雜念，少一些關(guān)注在外表上，多一些關(guān)注在角色的內(nèi)心上，這樣才會(huì)收到觀眾的正向反饋。

很顯然，黃曉明在塑造豐盛時(shí)走心了，也就不油了，袁泉體會(huì)了顧念的內(nèi)心，精英人設(shè)也就立住了。

可見(jiàn)，演員不在美與帥，而在業(yè)務(wù)能力。

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