哦不對，是《歡樂頌 3》。

上一次碰到如此尬得人頭皮發麻的作品，已經是六年前的事，那是一部叫做《封神傳奇》的電影，那時我還年輕，還道是自身修行不夠。

再歷六年磨煉突遇《歡樂頌 3》，恍如激活了我塵封的肌肉記憶，當初那坐在影院尬到發麻的熟悉感如潮水般再次傳至我的全身。

我多想摸著被刺痛的心揚天長嘆，" 歡樂頌 3，你這里欠我的用什么還？"。

其實《歡樂頌 2》的質量對比第一部就下滑不少，不過好歹是原班人馬，觀眾念及 " 舊情 " 倒也還能得過且過。

特立獨行的安迪、精靈古怪的曲筱綃、堅韌自強的樊勝美、平凡可貴的邱瑩瑩、內斂叛逆的關關 ······ 于觀眾來說，五美某種意義上已經是他們的朋友，都不需要多么曲折繁復的劇情，哪怕拍拍她們的日常，觀眾們也喜聞樂見。

抱著和老朋友重逢的念頭點開《歡樂頌 3》，沒曾想遭遇全員大換血，和記憶中 " 歡樂頌 " 完全不沾邊。

那何必還要再叫個 " 歡樂頌 " 硬蹭 ip 來奪人眼球呢？此般掛羊頭賣狗肉的行為實在落了下乘。

《歡樂頌 3》豆瓣 4.7 的評分里，我相信抱著 " 被欺騙 " 的怨氣而打出差評的觀眾絕對不在少數。

有人要說了，不打著 " 歡樂頌 " 的旗號，怕沒有流量啊。可有了流量沒有質量，豈非是臭豆腐炒榴蓮，臭上加臭？

那么《歡樂頌 3》究竟差在哪？

其一，演員差。

江疏影近些年好像陷入了怪圈，儼然已經有了女版 " 靳東 " 的趨勢，在任何劇里，演起來都是一副 " 老娘天下最美 " 的樣子。

演起戲來完全陷入模式化，大堂經理、柜姐、律師、科學家 ······ 不同的角色，同一套模板。

劇中她所扮演的葉蓁蓁雖說與大眾印象中的科學家不符，倒也能反駁一句：科學家就不能靚、潮、美？

雖說觀眾看膩了她的三板斧表演，但放在劇里倒也還能湊合。

但到了張慧雯可真就忍不下去了，全劇最尬的就是她沒有之一。

她扮演的公眾號編輯何憫鴻懷揣文學夢，設定是偏執文學女青年，可卻被她演得恍若大病一場，如今只有八歲小孩智商。

時常瞪起眼睛裝天真，念臺詞如小學生朗誦課文，如此刻意突兀的表演方式，讓人實在無法相信她也曾是 " 謀女郎 "。

楊采鈺和李浩菲則是一個缺點，角色演得太扁平。

她兩演繹的露西和余初暉，前者冷、后者躁，從頭到尾幾乎都是一個表情，難見角色起伏，我只能將這歸咎于二人演技的不純熟。

至于張佳寧，該是五個人中最挑不出毛病的一位。

她所演繹的房務部經理朱喆，沉穩有度、體貼善良，能和室友打成一片，也能在工作中獨當一面，將角色身上的溫度通過演員的演繹成功傳達給觀眾，這就是演員的本事。

五位主角，就一位能堪大任，這是《歡樂頌 3》的一差。

其二，臺詞差。

《歡樂頌 3》的臺詞豈止是差，簡直就是糟糕，糟糕透頂。

糟糕之處在于過于掉書袋，不說人話。

看看幾個人初見面的自我介紹，堪稱 " 冥場面 "。

葉蓁蓁看到別人在打掃家里，主動上前科普一番生化知識我也就忍了，只當是角色愛賣弄。

朱喆主動介紹，" 你好，我叫朱喆。"

葉蓁蓁：" 原來這個字讀喆呀，我一直默默地秀才識字讀半邊呢。"

何憫鴻："（蓁）草木茂盛的意思，桃之夭夭，其葉蓁蓁。李桃花開非爭艷，喆哲聰慧不等閑。都是好名字。我叫何憫鴻，人遠悲天憫人之懷的憫，燕雀安知鴻鵠之志的鴻。"

日常生活中真有人這樣說話嗎？代入一下尬得我直抓頭。

彼此介紹完了，說初次見面一起吃個飯。

余阿初提議均攤，何憫鴻附和，" 我同意均攤，我們大家都不熟，保持適當的社交距離很有必要。"

？？？

新交的朋友不熟就不熟吧，至于直接說出來 " 我們不熟，要保持距離感 " 嗎？

分明應該是內心 os 的事情，非要像念臺詞一樣把這種令場面陷入尷尬的話說出來？

《歡樂頌 3》的編劇是原著小說作者阿耐，阿耐是寫小說出身。

這些掉書袋的臺詞，放在小說里，用文字去呈現問題并不大。

可放在日常生活中，將小說般的臺詞當做日常交流去呈現，效果無疑是災難級別。

臺詞不說人話，是《歡樂頌 3》的第二差。

其三，劇本差。

小時候語文老師聊起文學，常教給我們一句話 " 藝術來源于生活而高于生活 "，長大后發現這句話用來形容影視作品也十分妥帖。

《歡樂頌 3》固然不能稱之為藝術，可作為一部打著 " 現實主義風格 " 的都市劇，它的太多情節別說生活中聞所未聞，就是放在魔幻現實主義的作品中都離譜至極。

2202 和 2203 的幾個人怕屋里熏，在樓道做牛肉醬。

讓何憫鴻去問一下同層 2201 的露西要不要吃，何憫鴻按了門鈴露西懶得社交就沒開門假裝沒聽見。

過了一會露西下樓要去扔垃圾，看見幾個人在樓道不知道干什么，就附過去想看兩眼。

結果被何憫鴻發現，直接質問 " 你在家怎么不開門啊 "，露西回道 " 可能沒聽到 "。

到這兒權且當它還算合理，可接下來的劇情直接突破了我天靈蓋，打死我也想不出還能有這種橋段。

何憫鴻一臉謹慎地和做牛肉醬的兩個人說，我懷疑她在偷聽！

你一個做牛肉醬的有什么好偷聽的？？此外她還大言不慚地說，" 她明明在家也不給我開門，這事出反常必有妖。"

露西的神秘其實是懶得搭理她們，小何的猜想卻讓我噴出一口老血，" 她不會是來監視誰的吧！" 接著就把帽子扣在了葉蓁蓁頭上，因為她是富二代，可能是來監視她的。

我簡直以為我在看諜戰劇，這真是日常生活中能有的橋段嗎？

如此離譜的猜想已經夠突破天際，更無語的來了，晚上葉蓁蓁和父母視頻無意間提到這件事，她父母竟然真的派了兩個人去調查、跟蹤露西。

看到這樣離了大譜的情節，我被震得隱形眼鏡都要掉出來了。

國產劇創作者是有多不接地氣才能想出這樣的情節？

性騷擾、職場婚育問題、女性家庭地位等問題在劇中分明有提到，卻只是如疊 BUFF 般泛泛而談，而將更多的情節留給了編劇腦海中這些無聊又匪夷所思的想象中的日常生活。

看到余阿初的母親在窗臺晾抹布覺得是個愛干凈的人，就直接找上門去讓人家給她當保姆。

看到露西穿著洋氣就陰陽怪氣，" 你們公司都是這么著裝的嗎？"，人家不想理她，還要再加一句 " 那公司發不發置裝費呀 "

······

編劇的 " 人情世故觀 " 放在日常生活中，真的不會被打嗎？

演員、臺詞、劇本，本就三差，還要硬蹭 " 歡樂頌 " 的 ip，豆瓣四分實在算是給足面子。

國產劇編劇究竟何時能 " 下凡 " 體驗什么才是真正的人間？

實在不行就收手吧，放過觀眾也權當放過自己吧。