馬思純翻車的事，發酵了好幾天。

駕車逆行、丟垃圾，素質堪憂。

但讓人沒想到的是這件事的后續走向。

在馬思純的道歉微博下方，熱評第一竟是在勸她別再戀愛腦。

不僅如此。

《斷 · 橋》中的無病呻吟式表演，也被說成是戀愛耽誤了演技。

連帶抑郁癥病情，也被質疑真實性。

甚至一度發展成退圈警告。

這樣的指控并不只針對馬思純。

前陣子，張子楓在《天才基本法》中的演技被指滑坡。

就有人歸因于戀愛腦。

甚至余秀華被家暴后，也有不少人認同「戀愛腦活該」的論調。

「戀愛腦」仿佛已經成了當代絕癥、萬惡之源。

但，真是這樣嗎？

人人都罵戀愛腦，那到底什么是戀愛腦？

這個詞誕生之時，諷刺的是一種愛情至上的思維。

戀愛腦們一旦陷入愛情，就拎不清輕重是非，甚至會為親密關系扭曲底線。

就像《惡作劇之吻》中的袁湘琴。

她所有的生活重心，都在男神直樹身上。

工作選擇、人生規劃全數圍繞直樹展開。

不斷承受對方沒來由的冷暴力，還能無底線地原諒一切。

種種表現，讓袁湘琴這一角色的口碑在當下 180 度大反轉。

從惹人憐愛的小白兔，變成了人人喊打的「愚蠢」代表。

還有《夢華錄》中林允飾演的宋引章。

她不顧勸阻，放棄一切與渣男私奔。

結果被騙財騙色，遭到暴打后栓在后院。

此后仍不吸取教訓，時隔不久再次戀愛腦上頭，踏進相似的陷阱。

觀眾還未等到反轉就已氣到棄劇。

衍生出了 # 油爆琵琶 # 等一系列針對該角色的吐槽熱搜。

人們對戀愛腦的反感，本身是出于對女性獨立自強的期盼。

希望女性能夠不依附于他人，把自己放在第一位。

但隨著這種思潮的愈演愈烈。

事情也開始變味了。

只要是談戀愛，就會被蓋章成戀愛腦。

而此后發生的所有壞事，都成了戀愛腦的鍋。

正如馬思純，與樂手男友的戀情一直不被看好。

因為男方在網絡上聲名狼藉，疑似渣男。

勸分之聲經久不息。

而與此同時，馬思純在《七月與安生》的事業高峰后就開始走下坡路。

演技不見長進，還幾度中斷演戲。

兩件事被網友們聯系到一起，「戀愛腦」的罵聲鋪天蓋地。

大家不愿看到一位拿過金馬影后的女演員把一手好牌打得稀爛。

這樣的擔憂可以理解。

但，馬思純的事業啞火，真的和戀愛有關系嗎？

據她所言，中斷拍戲是因抑郁癥病情嚴重不得已為之。

而如今在《斷 · 橋》中的演技固化，暴露的是早已存在的問題。

從馬思純對張愛玲小說的讀后感中可以看出。

她對戲劇矛盾的理解總是容易停留在淺層，簡化為青春傷痛文學。

結果就是把本應復雜的心理活動，統統轉化為自我沉溺的虛無痛苦。

仰頭，苦笑，眼神放空，肢體扭動 ……

套路化的演繹，只有情緒而沒有思考，難以引人共情。

之前被群嘲的抑郁癥表演片段，以及《第一爐香》中都是如此。

至于逆行扔垃圾，明顯是素質問題。

與戀愛腦沒有直接關系。

而用戀愛腦去質疑抑郁癥的真實性，更是荒謬。

同理，把張子楓蓋章成戀愛腦，把演技問題歸咎于談戀愛，也是過于簡單粗暴。

新生代演員礙于年齡限制，缺乏生活閱歷。

再有天賦的演員，也不可能全憑想象塑造角色。

所以感受派的張子楓，走出童星階段后在演技上的局限性也暴露了出來。

可見，戀愛腦耽誤演技，就是個偽命題。

那么為什么許多人深信不疑呢？

本質上還是一種二極管思維。

為了勸女性獨立，就把戀愛塑造成洪水猛獸。

為了論證戀愛腦的不可取，就無限夸大談戀愛的殺傷力。

不分青紅皂白地把所有問題都歸咎于它。

仿佛在說：看吧，這就是戀愛的后果。

而這不可避免地導致，親密關系被妖魔化。

所有陷入愛情的女性，都難逃審判。

人們對戀愛腦女主罵得有多狠。

就把事業型女主捧得有多高。

許多昔日不溫不火的角色，都乘上了這股東風。

被打上了「人間清醒」的標簽，重新贏得青睞。

比如曾經火爆內地的臺偶劇《放羊的星星》。

女二號歐雅若為了擺脫家暴父親的陰影。

努力進入最大的珠寶公司，還一路拼到首席設計師的位置。

為了獲得更好的人生，她幾次三番利用自己的感情。

當時歐雅若一角得到的觀眾評價十分負面。

現在卻反倒多了些肯定與理解之聲。

而《小魚兒與花無缺》中的大反派江玉燕，一躍成為翻紅人氣角色。

她雖然一直喜歡花無缺，卻從不戀愛腦。

一路專注搞事業，殺到只剩劇名。

「縱有三千面首我也一定不會虧待你」的發言十分女王。

讓她成了目前最「實至名歸」的美強慘大女主。

不難看出，對戀愛腦的標準已經極端化。

形成了一條針對影視劇女主的三觀審判紅線。

只要女主全情投入談戀愛，觀眾心里就開始亮紅燈。

《夢華錄》此前口碑翻車，一度被認為是「雙潔」人設爭議所致。

但其實，也與反戀愛腦思潮不無關系。

前期女主清醒洽談分手費，不自命清高。

甚至還主動與男主避嫌，不事事求取庇護，與姐妹們自己搞事業。

十分符合現代獨立女性的標準。

因此博得好評一片，一度在豆瓣拿下報復性的 8.8 高分。

但后期角色就回歸到傳統女性形象上。

依附于男主，把男主掛在嘴邊。

于是，輿論又出現了逆轉，諷刺其為「嬌妻文學代言人」。

觀眾在古偶劇中過度投射了對于現代女性的獨立要求。

曖昧可以，依附不行，戀愛腦更是罪上一等。

但其實，這種絕對獨立的要求已經與故事背景割離，變成另一種懸浮。

戲里戲外，戀愛腦幾乎成為一個女性的絕對黑點。

人們對獨立女性的標準越來越高。

不僅要經濟獨立、人格獨立，還得心無旁騖地搞事業。

最好再斷情絕愛，和親密關系劃清界限。

按照這樣的標準。

最完美的大女主，大概是滅絕師太。

顯然，這已經是一種矯枉過正。

投入親密關系，就一定會失去自我嗎？

其實不然。

韓劇《柔美的細胞小將》系列的女主柔美，看上去也十分戀愛腦。

她一直執著于尋找生命中的 Mr. Right，在戀愛中不停患得患失。

但實際上，每一段戀愛對于她來說反而是成長。

本身不夠大膽的她，雖然有著文學才華，卻甘于做一個普通的職員。

直到在與一任男友的交往中，得到欣賞和鼓勵，才決心辭職追夢。

可最后，她依然對這個看上去完美的男友提出了分手。

將自己作為人生的唯一主角，如愿以償成為了小說家。

把戀愛等同于不夠獨立，何嘗不是一種偏見。

而現實中，這樣的偏見已經深入人心。

以至于人們紛紛追捧它的對立面，把不戀愛等同于獨立。

「智者不入愛河」之類的金句風靡社交平臺。

女明星的離婚分手常常博得滿堂喝彩。

不久前，孫怡董子健發布離婚聲明。

孫怡手持「遠離男人」手機殼自拍，被夸「美女清醒」。

毛曉彤也因與陳翔果斷分手，贏下了極好的路人緣。

女性在非良性的關系中及時止損，本是好事。

可現實生活并非爽劇，切斷一段感情絕非易事。

大多數女性遠遠沒有女明星們那般的經濟實力和抗風險能力。

許多遭遇家暴，卻因復雜現實沒辦法干脆離婚的女性。

在當下常常會被看作是戀愛腦，而被祝福「與渣男鎖死」。

這何嘗不是一種針對女性的冷漠和傷害？

就像昨日網紅卡琳娜的丈夫仲尼被曝出軌。

網友紛紛勸卡琳娜離婚單飛。

因卡琳娜為丈夫解釋，隨即被網友罵戀愛腦。

本是男方的過錯，戀愛腦指控卻讓女方為其埋單。

詩人余秀華被渣男家暴，在直播中受辱。

卻被說成是因戀愛腦自作自受，根本不值得同情。

家暴是人品問題，更是法律問題。

一句戀愛腦活該，卻將責任全數推至受害者身上。

同時，男方的惡劣暴行也因此被合理化，變得情有可原。

這難道不是新型的受害者有罪論嗎？

如今的戀愛腦指控，已經遠遠超出了好意提醒。

人們太想拯救戀愛腦了。

但現實卻是人各有選擇。

恨鐵不成鋼的心情，添上一抹戾氣之后，就變成了攻擊與詛咒。

打著正義旗號的暴力之下，「好意」所剩無幾。

拳拳助人之心固然可貴。

但過猶不及，真的會變成落在女性身上無形的拳頭。

全文完。