在一堆熱熱鬧鬧的唱歌跳舞真人秀綜藝?yán)铮乙馔獍l(fā)現(xiàn)了一檔寶藏清流節(jié)目《拿手好戲》。

和傳統(tǒng)一板一眼唱戲講戲的戲曲節(jié)目不同，《拿手好戲》把戲臺(tái)大大方方交給了當(dāng)紅藝人和戲曲萌新。

他們?cè)趹蚯?jié)目玩電音，大師們卻連連叫好

這是一檔沉浸式戲曲研學(xué)創(chuàng)演節(jié)目，但說好戲曲研學(xué)，鐵血 rapper 李斯丹妮卻在分組面試的時(shí)候，在戲臺(tái)上混搭著戲腔，拽拽地rap 了起來。

內(nèi)娛 " 電音女王 " 尚雯婕更狠，她原創(chuàng)的《白雪歌》本來就是電子古風(fēng)作品，這次還特意加了一段《西廂記》的念白。

尚雯婕聲音醇厚，唱起戲腔來，卻是 " 溫溫的自然流露，沒有太多火氣 "。

郁可唯倒是正兒八經(jīng)演了《沙家濱》的智斗選段，還一人分飾三角，換裝時(shí)加的這撇小胡子，和粉嫩的吊帶褲一搭，有 " 馬利奧智斗蘑菇仔軍團(tuán) " 那味兒了。

這種炸場(chǎng)、有趣的舞臺(tái)，年輕人自然是喜歡的，節(jié)目還沒正式播出，小李那段《送友人入蜀》的預(yù)告片段就已經(jīng)火速炸上熱搜。

這幾年許多流行曲都因?yàn)槿谌肓藨蚯爻闪吮睿?/strong>黃齡的成名曲《癢》就制作過一個(gè)越劇版，而郁可唯在網(wǎng)上還有專門的 " 戲腔合集 "。

本以為戲曲大師們聽到說唱和電音會(huì)是 " 地鐵老人臉 "，沒想到他們同樣拍爛手掌叫好。

德高望重的京胡名家李祖銘老師夸尚雯婕 " 很有戲味，適合唱老生 "，小香玉老師為了讓尚雯婕加入自己的豫劇社，還爆出搶人金句：" 我覺得你特時(shí)尚，適合唱豫劇。"

在參加研學(xué)的學(xué)員里，有當(dāng)紅的演員歌手，也有科班出身的戲曲新人，老師們顯然對(duì)科班出身的學(xué)員要求更高。

學(xué)員周恩旭本身是京劇演員，打頭陣表演了一段鑼鼓和耍槍。

專業(yè)武生的表演一下就把明星學(xué)員鎮(zhèn)住了，可 " 京劇社社長 " 王珮瑜卻大潑冷水：" 這對(duì)他來說不就練個(gè)功嗎？鼓也不怎么樣。" 李祖銘老師補(bǔ)刀：" 沒套子 "。

同樣受到苛刻點(diǎn)評(píng)的還有豫劇演員劉帥毅。劉帥毅是 " 桑派 "（桑振君流派）的學(xué)生，這個(gè)派系的特點(diǎn)是 " 嘴皮子快 "，而小香玉老師嫌的，就是小劉的吐字不夠清晰。

后來小劉還準(zhǔn)備了一段長綢，結(jié)果又被 " 越劇社社長 " 何賽飛質(zhì)疑她的眼神用力過度：" 你那個(gè)勁我不喜歡，太俗了，不大氣，留給觀眾的東西不好。"

老師們對(duì)于專業(yè)演員的表現(xiàn)，嚴(yán)肅到近乎苛刻，傳承、身法、吐字、眼神……各個(gè)方面都站在戲曲傳承的高度精益求精；但對(duì)于演員、歌手們也就是戲曲元素的 " 傳播者 "，大師們可謂和風(fēng)細(xì)雨，鼓勵(lì)為主。

我想，這才是真正對(duì)傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行 " 活態(tài)保護(hù) " 的態(tài)度，對(duì)于傳統(tǒng)的內(nèi)核一絲不茍，而對(duì)于載體盡量寬容——這也是節(jié)目組的大智慧。

橫跨影視綜……戲曲大師才是跨界高手

《拿手好戲》的戲曲名家，聽得了電音說唱，也玩得起段子，和我印象中的嚴(yán)肅古板全然不一樣，事實(shí)上，他們也不止 " 戲曲名家 " 一個(gè)身份，早就是個(gè)跨界高手了。

像 " 越劇社社長 " 何賽飛，有過不少電影代表作。

1989 年導(dǎo)演謝鐵驪啟動(dòng)的電影版《紅樓夢(mèng)》，招入了越劇、京劇、呂劇等不同劇種的演員，何賽飛便是其中之一，她飾演的妙玉氣質(zhì)高雅，超凡脫俗。

兩年后的《大紅燈籠高高掛》，何賽飛還跨界演過京劇。

那時(shí)，張藝謀正在為影片中的三姨太 " 梅珊 " 人選苦惱，有人向他推薦了何賽飛。

何賽飛嬌俏可人的模樣，倒是和梅珊風(fēng)姿綽約的形象很相符，只是越劇出身的她與人物 " 京劇名旦 " 的設(shè)定有所出入。為了演好這個(gè)角色，何賽飛便拋掉了越劇的身段和唱腔習(xí)慣，用幾個(gè)月的時(shí)間，從零開始學(xué)習(xí)京劇。

當(dāng)梅珊在深深庭院里翻飛著紅袖，眉飛色舞唱著京劇段子，留給觀眾的卻是無盡的孤獨(dú)和寂寞。

另一個(gè)經(jīng)典角色，是《大宅門》里的楊九紅，這是一個(gè)出身風(fēng)月，卻始終具有反叛精神的角色。演繹楊九紅時(shí)，何賽飛的每個(gè)眼神都表現(xiàn)得恰到好處，這是來自戲曲舞臺(tái)的修煉。

近幾年何賽飛依然活躍在幕前，哪怕從一番退到五六番，從女主演到女主的婆婆媽媽依然不亦樂乎。

戲曲演員的 " 唱念做打 " 和戲劇演員的 " 聲臺(tái)形表 " 其實(shí)是一脈相承的，何賽飛說，戲曲舞臺(tái)上的程式化訓(xùn)練，可以應(yīng)用在她的戲劇人物里。

演戲之外，央視的各類戲曲節(jié)目，也總會(huì)看到何賽飛的身影，或者擔(dān)任導(dǎo)師評(píng)委傳道授業(yè)解惑，或是以越劇演員身份表演節(jié)目。

對(duì)于年輕一輩來說，京劇團(tuán)團(tuán)長王珮瑜更讓他們熟悉，作為京劇圈的 " 流量擔(dān)當(dāng) "，李誕曾經(jīng)調(diào)侃，她是 " 不看京劇的人最喜歡的京劇演員 "。

王珮瑜有著 " 京劇第一女老生 " 的稱號(hào)，但她 11 歲之前，學(xué)的卻是蘇州評(píng)彈，是蘇州頗有名氣的評(píng)彈小童星。

11 歲之后，王珮瑜才正式在舅舅的帶領(lǐng)下接觸京劇，并且聽從余派資深學(xué)者范石人的建議，從老旦改成老生，因?yàn)檫@樣 " 能成名角兒 "。

王珮瑜一直學(xué)的是傳統(tǒng)藝術(shù)，但她從未與流行文化脫節(jié)。

在京劇之外，她還喜歡在 KTV 當(dāng)麥霸，喜歡唱蘇打綠的《小情歌》，也會(huì)追著看《快樂男生》……

從娛樂工業(yè)中她吸收了新的靈感，擁有了維護(hù)個(gè)人品牌和形象塑造的意識(shí)，漸漸開始活躍于各大媒體。

當(dāng)她梳著短發(fā)背頭、戴著金絲眼鏡、一身長衫出現(xiàn)在熱鬧的綜藝舞臺(tái)上，這樣的混搭和反差讓人覺得 " 好酷 "。

她也會(huì)不失時(shí)機(jī)地在綜藝上進(jìn)行京劇推廣。

她會(huì)在綜藝舞臺(tái)教年輕人念 " 三級(jí)韻 "，做 " 驚提、怒沉、喜展眉 " 的表情；和二次元圈當(dāng)紅虛擬歌手合唱流行曲；還會(huì)用脫口秀的形式訴說行業(yè)困境，就連短視頻都玩得很溜。

王珮瑜曾說，梨園行的成才之路本就艱辛，她不想同行們歷盡磨難成為 " 角兒 "，然后一看臺(tái)下，觀眾已經(jīng)快沒了。

從戲曲的高堂下界到俗塵，王珮瑜的終極目的，其實(shí)還是推動(dòng)京劇的傳承與傳播。

戲曲的魅力一直都在，但當(dāng)代文化才是活載體

這一次，王珮瑜不用跑到年輕人愛看的綜藝?yán)镏v段子了。《拿手好戲》作為一個(gè)戲曲節(jié)目，有浪姐有大灣區(qū)哥哥，都是年輕人熟悉的臉孔。

許久不見的王寶強(qiáng)喜劇人屬性不減，他調(diào)侃尚雯婕適合演包公，因?yàn)?" 自帶兇悍 "，李斯丹妮的氣質(zhì)適合演張飛，黃圣依可以去演白骨精……

大家嘻嘻哈哈的，玩鬧著研學(xué)，其實(shí)都是為了讓觀眾在與戲曲接觸得時(shí)候感到更舒適。

這種 " 熱鬧 " 本身就意義非凡，戲曲這個(gè)我們文化中最重要也最古老的藝術(shù)開始想要和別人一起玩兒了，大師們?cè)敢夥诺蜕矶稳ビ闲乱淮南埠茫瑸檎f唱和電音鼓掌，和當(dāng)代流行文化平等交流，這真好。

長久以來，戲曲界都有一種爭(zhēng)議，像流行音樂中的 " 戲腔 " 究竟是對(duì)古典戲曲的褻瀆還是發(fā)揚(yáng)，譬如一些娛樂化的段子能不能行……

總有人擔(dān)心，過分的流行和通俗，會(huì)斷了傳承，褻瀆祖師，其實(shí)傳承問題的關(guān)鍵，是年輕人還唱不唱，聽不聽，而不是它們是否保有從前的軀殼。

去年梁漢文在跨年晚會(huì)上扮演許仙，和粵劇名伶曾小敏演繹的一段融合戲腔的《白蛇傳 · 情》就被網(wǎng)友激情刷屏了，從未聽過粵劇的網(wǎng)友，都被這唯美的粵劇扮相和粵腔深深戳中。

梁漢文也是節(jié)目的學(xué)員之一

所以說，只要有戲曲元素還在傳播，就還有機(jī)會(huì)潤物無聲地一點(diǎn)點(diǎn)把人們丟掉的知識(shí)補(bǔ)回來。

《拿手好戲》就把姿態(tài)完全擺出來了，小香玉、何賽飛、王珮瑜、吳瓊、京胡大師……如此咖位的戲曲名家，都愿意帶著一群懵懂的門外漢玩兒的。

也是從他們的科普中，我們才知道原來影視行業(yè)里的 " 跑龍?zhí)?" 是戲曲術(shù)語，成語 " 一板一眼 " 指的是戲曲里的節(jié)拍，還有 " 四大須生 " 實(shí)際有七個(gè)這樣的冷知識(shí)。

至于科班出身的學(xué)員們，在《拿手好戲》里不僅代表舞臺(tái)的 " 專業(yè)水平 "，他們?cè)谖枧_(tái)之下同樣有一種刻骨入髓的優(yōu)雅，連張顏齊和李斯丹妮這樣的戲曲小白都覺得：" 一看就是專業(yè)的 "。

讓內(nèi)行人幫助 " 外行人 " 認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲劇，能夠推動(dòng)更多的普通人開始接觸戲曲，央視的節(jié)目定下這樣的基調(diào)，在某種意義上結(jié)束了爭(zhēng)議：戲劇在公眾領(lǐng)域中不再是櫥窗里風(fēng)干的花，它選擇成為那個(gè) " 活著的 " 文化，為此它不惜重新生根發(fā)芽。

無論過去還是現(xiàn)在，戲曲的魅力就在那里，當(dāng)流行文化成為它的流量入口，當(dāng) " 流行 " 成為載體，傳統(tǒng)文化只會(huì)更生光彩。

結(jié) 語：

中國戲曲的千年傳承，說到頭是植根于民眾的審美興趣中的。黃梅戲的生命在田間地頭的哼唱里，在庭院中勞動(dòng)?jì)D女的熱情中。

當(dāng)醉心于《女駙馬》《七仙女》的一代人已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，只靠對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同，是無法繼續(xù)一種藝術(shù)的生命活力的——它們本就不是瓶花，而是漫山遍野的野草野花，在歲月洪流中始終保持著蓬勃生機(jī)。

傳統(tǒng)戲曲 " 老了 "，可那是深深植入我們民族文化血液中的東西，在今天依然能夠打動(dòng)人心。即便它婉轉(zhuǎn)的調(diào)子已經(jīng)鮮有人懂，即便后堂的鑼鼓暗啞，只要咿呀的腔調(diào)響起，年輕人也會(huì)為它歲月河流中的倒影而喝彩。

要對(duì)自己的文化有信心，我們文化深魂中有許多獨(dú)具魅力，不可替代的元素，在未來依舊將熠熠生輝。

我想這就是央視和節(jié)目組傳播傳統(tǒng)文化時(shí)的心意。

今天的深夜話題是：

你會(huì)愛上聽?wèi)騿幔?/p>

來評(píng)論區(qū)說說吧 ~

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