記錄可以說是「拍照」這一行為的動(dòng)機(jī)，而它也是影像發(fā)展的推動(dòng)力。

從膠片到數(shù)碼，從智能手機(jī)不到一英寸的傳感器，到比人臉還大的大畫幅相機(jī)，器材的發(fā)展突飛猛進(jìn)。億級像素，60fps 的連拍速度，十幾萬的高感表現(xiàn)，幾乎都已成為好器材的評判標(biāo)準(zhǔn)。

但這幾年一直有個(gè)熱門問題，人眼相當(dāng)于什么級別的相機(jī)？

答案令人咋舌，人眼相當(dāng)于 1.27 億像素，甚至更高，且傳輸?shù)酱竽X前還可以做一次疊加。此外，人眼還有著極強(qiáng)的高感，晚上能夠無噪點(diǎn)觀星。動(dòng)態(tài)范圍也好得出奇，逆光下仍然可以辨別出準(zhǔn)確的色彩，同時(shí)還有著一定的對比度，甚至還相當(dāng)于配備著一枚內(nèi)變焦的 8mm~800mm 的鏡頭。

倘若當(dāng)下相機(jī)產(chǎn)品擁有其中一項(xiàng)的規(guī)格，大概率都能夠直接拿諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)了。

另外最為關(guān)鍵的是，假使以我們的認(rèn)知為參考的話，人眼還有著 100% 的還原性，雖然有點(diǎn)犯規(guī)的嫌疑，但足夠領(lǐng)先當(dāng)下許多產(chǎn)品的色彩管理。

這或許就能回答，為什么許多相機(jī)總拍不出你想要的光影、色彩、色調(diào)。所見與所得，似乎總差那么一點(diǎn)。

還原，說來容易，其實(shí)非常困難，因?yàn)檫@等同于要做出一臺(tái)類似人眼規(guī)格的相機(jī)。

還原色彩，真的很難？

人眼中的「色彩」并非只是物理學(xué)上的一個(gè)客觀概念，其中摻雜了不少大腦主觀因素，有著一定的「腦補(bǔ)」成分。

▲ 攝影師 Hans Strand 拍攝

我們腦海中關(guān)于色彩的記憶，可能會(huì)與現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)的色彩呈現(xiàn)有些許偏差。就好比，當(dāng)我們談?wù)撎炜?，總?huì)想起蔚藍(lán)；說起孩童臉龐，不免提到紅潤一樣，即便是在不同光線場景下，也依然有著純粹的主觀色彩去粉飾所見。

而此時(shí)，如果相機(jī)嚴(yán)格按照現(xiàn)場真實(shí)的色彩來記錄，并通過機(jī)身處理呈現(xiàn)在照片中，乍看起來會(huì)略顯平淡，遠(yuǎn)沒有我們心中的那般山明水秀。

從這個(gè)角度來說，實(shí)際上我們想看到或想記錄到的顏色其實(shí)是「人腦中的記憶色」。

▲ 攝影師 Donald Michael Chambers 拍攝

但世界的顏色可以簡單的分化為紅藍(lán)綠三原色，其余顏色均由它們調(diào)和而成，它們就像一張縱橫交織的蛛網(wǎng)，互相影響互相鉗制。

而想要在相機(jī)內(nèi)部用一套標(biāo)準(zhǔn)，將物理學(xué)中的顏色和「記憶色」逐一對應(yīng)，難度不亞于編纂一部《大英百科全書》。

在影像行業(yè)中，對「記憶色」的還原算是一個(gè)大難題。為了盡可能地匹配「記憶色」，不少廠商選擇在相機(jī)內(nèi)引入多種「預(yù)設(shè)」。這樣做的目的是在不同環(huán)境里提供不同的顏色偏移尺度，比如在面對風(fēng)光題材時(shí)，就換成景色模式；針對人像，也有專門的人像模式。

▲ 左：哈蘇相機(jī)，中：其他相機(jī)風(fēng)光模式，右：其他相機(jī)人像模式

但解決問題的同時(shí)，也帶來了兩個(gè)新問題。

一是，不同拍攝題材的適配問題。記錄的題材包羅萬象，難以簡單的劃分到風(fēng)光、人像以及靜物中，往往是風(fēng)景中有人，而人也可能是靜物的背景，面對這些場景，單一的預(yù)設(shè)難以滿足需求。

二是，場景預(yù)設(shè)中的色彩取舍準(zhǔn)確度的把握。每個(gè)人對色彩的敏感度不同，喜好程度可能難以被界定，簡單的套用預(yù)設(shè)也會(huì)弄巧成拙、適得其反。

可以看出，單純根據(jù)不同場景研發(fā)不同的預(yù)設(shè)，試圖去涵蓋所有的場景，這并不現(xiàn)實(shí)。

哈蘇色，怎么挑戰(zhàn)人眼？

無限接近人眼所見，并非只有不斷增加場景預(yù)設(shè)這一種解題思路。

2004 年，在影像領(lǐng)域沉淀數(shù)十年的瑞典相機(jī)品牌哈蘇和幾十位頂尖的攝影藝術(shù)家，研發(fā)了一套足以滿足復(fù)雜場景需求的色彩方案，來解決「接近人眼所見」的難題。

這個(gè)方案就是哈蘇自然色彩解決方案 HNCS，也就是很多攝影師熟知的哈蘇色。

簡單點(diǎn)說，「哈蘇色」不為某個(gè)單獨(dú)的場景做色彩優(yōu)化，而是在面對任何場景的時(shí)候，都力求呈現(xiàn)出真實(shí)準(zhǔn)確的色彩，這也是哈蘇帶來的最獨(dú)特魅力：它拍出的畫面，和你肉眼看到的幾乎一樣。

「哈蘇色」是個(gè)極其復(fù)雜的系統(tǒng)，它更像是一個(gè)「認(rèn)證標(biāo)準(zhǔn)」，包括底層的硬件基礎(chǔ)、軟件算法優(yōu)化、后期處理等等，這樣的復(fù)雜性，也使得「哈蘇色」只存在于哈蘇的中畫幅系統(tǒng)之中。可以說，只有哈蘇中畫幅相機(jī)，才能拍出 100% 的哈蘇色。

這樣一套復(fù)雜的色彩方案是怎么做到的，哈蘇色又是如何還原人眼的記憶色？我們以哈蘇 9 月 7 號(hào)發(fā)布的中畫幅無反相機(jī) X2D 100C 為例，X2D 100C 配備了一塊 43.8 x 32.9mm 背照式中畫幅傳感器，具備哈蘇色加持下的 1 億像素，相對于前作 X1D II 50C 像素?cái)?shù)翻倍。

如果你聽過底大一級壓死人，就會(huì)知道這樣一塊同時(shí)具備更多的像素?cái)?shù)量和更大的單個(gè)像素尺寸的傳感器，是一切畫質(zhì)表現(xiàn)的硬件基礎(chǔ)，也讓 X2D 有更精準(zhǔn)和細(xì)致的圖片細(xì)節(jié)，同時(shí)也在圖片中極大地保留了色彩的豐富度。

▲ 攝影師 Hans Strand 拍攝

▲ 畫面 100% 放大

即便再進(jìn)行二次放大裁切，我們依然能夠清晰的看到，巖石上層層疊疊的苔蘚呈現(xiàn)出不同的綠色層次，而且所有的綠色細(xì)節(jié)豐富、邊緣過渡平滑。

這樣的效果，不是只要具備了中畫幅 4433 傳感器就能做到，更關(guān)鍵在于哈蘇對傳感器的調(diào)校。

每一臺(tái) X2D 在出廠之前，都會(huì)經(jīng)過一個(gè)由哈蘇的瑞典工程師對傳感器進(jìn)行像素級標(biāo)定的過程，每一個(gè)標(biāo)定過程都需要 3~4 個(gè)小時(shí)，確保每個(gè)像素點(diǎn)的成像效果都一致，也為了避免不同相機(jī)之間拍的照片出現(xiàn)個(gè)體差異，也就是說，不同的 X2D 相機(jī)也都會(huì)有著同樣出色的色彩表現(xiàn)。

這一切的硬件配置和標(biāo)定，實(shí)則都是為了后續(xù)嚴(yán)苛的軟件算法而準(zhǔn)備。

▲ X2D 100C 卡口的右側(cè)靠近手柄處便是色溫傳感器

首先，需要先精準(zhǔn)記錄環(huán)境的色溫，獲得精準(zhǔn)的白平衡，為此哈蘇也在 X2D 的機(jī)身上加入了一個(gè)色溫傳感器，在比較極端的情況下也能測出準(zhǔn)確的白平衡，例如日出日落這種色溫快速變化的場景。

▲ 攝影師 Ali Rajabi 拍攝

為什么要精準(zhǔn)測出白平衡？是因?yàn)橄鄼C(jī)不能像人眼一樣識(shí)別出彩色。而為什么不能識(shí)別出彩色，是因?yàn)槊總€(gè)像素只能識(shí)別出一個(gè)顏色。眾所周知，相機(jī)所用的傳感器多為 RGB 排列，捕捉光線也是分開采集紅色、綠色、藍(lán)色三原色信息，轉(zhuǎn)化為 0、1 電信號(hào)，再由機(jī)內(nèi)轉(zhuǎn)變回哈蘇的 RGB。

為了能記錄更多的色彩，哈蘇創(chuàng)立了涵蓋范圍更廣的哈蘇 RGB 空間，而與現(xiàn)實(shí)色彩的一一對應(yīng)，其實(shí)就是這兩個(gè) RGB 值對應(yīng)的過程。

而不同 RGB 值的對應(yīng)，也是決定能否接近人眼所見的關(guān)鍵， 這其中的相關(guān)定義就是由哈蘇的畫質(zhì)工程師和行業(yè)內(nèi)幾十位頂尖攝影藝術(shù)家共創(chuàng)。攝影藝術(shù)家們先給「記憶色」一個(gè)大眾范圍的定義，哈蘇畫質(zhì)工程師再依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)完成兩個(gè)色彩空間 RGB 值的對應(yīng)，最終也就形成了哈蘇對「記憶色」的詮釋。

▲ 攝影師 Flora Borsi 拍攝

除此之外，因?yàn)槟z片的明暗對比度是最佳的，所以哈蘇也在對比度調(diào)整的算法中，加入了膠片曲線，其靈感和算法就取自于哈蘇在膠片時(shí)代的積累，反哺到了數(shù)碼時(shí)代的色彩調(diào)優(yōu)中，讓每一張哈蘇拍攝的照片，看起來都頗有種影調(diào)柔和的膠片感。

哈蘇這一整套的軟件算法并非僅限于相機(jī)自身內(nèi)部的處理，而是嵌入在哈蘇 3FR 的 RAW 格式文件中，后期也可以利用 Phocus 軟件進(jìn)行顏色的更精確調(diào)整和表達(dá)。簡言之，只有 Phocus 才是解 3FR RAW 格式最優(yōu)的軟件。

▲ 攝影師 Ali Rajabi 拍攝

哈蘇的色彩軟件算法其實(shí)有著客觀和主觀兩個(gè)層次，客觀的是兩個(gè) RGB 數(shù)值對應(yīng)的準(zhǔn)確度，主觀的則是對于色彩展現(xiàn)出的「美感」，是來自于哈蘇在影像領(lǐng)域的自我沉淀，也取自于頂尖攝影師的藝術(shù)造詣。

不難看出，哈蘇色不是什么玄學(xué)，而是真正的色彩科學(xué)，也反映出了哈蘇的相機(jī)哲學(xué)：Create to Inspire，讓每一位攝影師更能專注創(chuàng)作，在面對同一個(gè)場景中的不同主體時(shí)，不用顧此失彼，能兼顧不同主體的色彩表現(xiàn)力，對很多人來說做到了「拍好直出不用修」，同時(shí)精準(zhǔn)的色彩，也給影像的后期處理提供了更大的空間。

「哈蘇色」的本質(zhì)是為了真實(shí)

在影像以及人類歷史上，哈蘇都留下了特有的印記。

1969 年 7 月，哈蘇相機(jī)記錄下了阿波羅代表人類首次登月壯舉，是人類飛向星辰大海遠(yuǎn)大計(jì)劃的見證者。

同年 8 月，攝影師 Iain Macmillan 用了十分鐘拍攝了 6 張照片，其中一張被用于披頭士《Abbey Road》專輯封面，而這「不經(jīng)意」的設(shè)計(jì)和拍攝，讓這張專輯成為樂壇不朽的經(jīng)典，披頭士四人也成為「斑馬線」的代言人，成為眾多樂迷競相模仿的對象。

2010 年，隨著 iPad 橫空出世，哈蘇相機(jī)拍攝的喬布斯登上《時(shí)代周刊》。照片中，他深邃睿智的目光，似乎也在暗示 iPad 即將掀起全新的數(shù)碼狂潮。

對于一個(gè)影像廠商而言，能在人類的歷史節(jié)點(diǎn)中留下一張張值得品味和永久流傳的圖像，而并非是簡單的產(chǎn)品硬件參數(shù)，或許更接近成功的范疇。

相機(jī)的本質(zhì)就是記錄，記錄的核心是真實(shí)。一張張經(jīng)典照片之所以能在經(jīng)歷時(shí)間的滌蕩后依舊打動(dòng)人心，除了光影、色調(diào)、題材等因素影響之外，其背后最核心的那份關(guān)乎「真實(shí)」的力量更是靈魂所在。

化繁為簡，聚焦真實(shí)，是哈蘇品牌自誕生之初的堅(jiān)持。而「哈蘇色」的誕生則是哈蘇追求真實(shí)的一種表達(dá)。從膠片時(shí)期行至數(shù)碼無反時(shí)代，哈蘇從未停止前進(jìn)的腳步，在經(jīng)典之上，用技術(shù)革新為探索極致影像之路帶來無限可能。