互聯網真是精彩。

嬌妻文學后，又來了一個火遍全網的嬌夫文學。

什么是嬌夫文學？

談論它，需要先提到一個形象——悍妻。

在嬌夫的世界里，往往有個霸道彪悍的妻子。

但他們從不抱怨，樂在其中。

下班回家，他們自覺承擔家務，讓妻子 " 無活可干 "。

圖源微博 @張小蛙呀

若是這樣還挨揍，他們也罵不還口，打不還手。

甚至主動跪下，把拳頭稱作是妻子愛的表達。

圖源微博 @張小蛙呀

偶爾爭取下自己的家庭地位，但真真是正話反說。

姿態怎么看怎么卑微。

問：有什么方法能讓媳婦知道，這個家我說了算？

答：這個家的家務都歸我，你敢動試試！

樂在其中的網友，把嬌夫們視為 " 男老婆 "" 精神老公 "" 男德楷模 "，所提之處皆是贊美。

圖源網絡

飄很好奇。

不過是性別對調，怎么嬌夫文學和嬌妻文學的風評天差地別？

你無法想象嬌夫文學有多吃香，正如曾經的你無法想象，嬌妻文學有多離譜。

小紅書上，不少以 "中年夫妻" 自稱的用戶，用如上畫風分享著他們的生活碎片。

這類 " 嬌夫文學 "，大多以妻子的口吻寫成，寫出一個妻子眼中溫順聽話的丈夫。

這么說吧，總有那么一句，會讓你心頭咯噔一下。

比如吃飯這種每天都在重復的日常，在嬌夫文學那，可以是頓頓不同款的 " 蜜糖 "。

飯桌上長輩不讓說話，嬌夫委屈地撅起嘴：

那我就先不吃了

我、要、先、和、她（妻子）、說、話

圖源小紅書 @挖挖

妻子想吃山竹又不愿剝，嬌夫一個個去殼洗凈。

剝到拇指發白，自己卻一口不吃，只 " 把手指頭放進嘴里嘬一下 "，就著余味解饞。

圖源小紅書 @挖挖

奔四的夫妻在嬌夫文學里重返青春。

嗑糖的小年輕們，則在評論區羨慕不已。

圖源小紅書 @挖挖

這類段子其實和 @徐徐入月來的嬌妻文學很相似，不外乎是以丈夫的寵溺，彰顯自己的婚姻有多幸福。

只不過男主人公由霸總風變作嬌柔風而已。

著名的 " 妙控鍵盤 " 事件，圖源微博 @徐徐入月來

但微博博主 @張小蛙呀不同（下稱張小蛙）。

他寫的 " 嬌夫文學 " 堪稱個中翹楚。

這和他以男性視角來寫有很大的關系。

至于是真的還是人設，無從得知，因此按下不表。

他筆下的 " 嬌夫 "，不再是妻子視角里的柔弱丈夫，而是嬌夫本夫，更為真情實感。

其次，像如上這類看完需要清洗眼睛凈化心靈的膩歪語句，在他的段子里含量不高。

他的段子多是時興的搞笑風。

如這段和妻子討論家暴的描述。

先來一個對家暴的 "0 容忍 "，擺明立場和態度。

正當你點頭稱贊他的優秀，嚯！原來他才是那個跪在地上挨打的 " 家暴 " 受害者。

圖源微博 @張小蛙呀

張小蛙的其他微博，大抵也是如此。

先把調給起高，再在結尾抖那么一兩個包袱，把姿態降到塵埃里。

比如當妻子求買一個 iPhone14，口上說著 " 必須買 " 的他，心里想的其實是 " 她要不買 14，我的手機怎么升級 "。

圖源微博 @張小蛙呀

話語里暗戳戳地表明，張小蛙用的從來都是妻子不要的二手機。

又比如嘲笑那些為妻子喝過期酸奶的男人，用的理由是 " 難道就不能像我一樣，主動喝了 "。

圖源微博 @張小蛙呀

頗有五十步笑百步內味了。

不止如此，張小蛙還自覺把妻子快過期的面膜敷在臉上，把升級妻子的護膚品當作工作目標之一。

雖然在公司是管理幾十號員工的張總，回到家卻是個天天挨揍、毫無家庭地位的老婆奴。

張小蛙第一條微博在 2020 年，發前剛挨了一頓打，圖源微博 @張小蛙呀

現實中奔四的男人什么形象，油膩？爹味？

張小蛙統統不是。

相反，應了那句 " 男人至死是少年 "，在妻子面前，他就像個乖順的男寶，被胖揍一頓還會 " 哭的像個小孩 "。

圖源微博 @張小蛙呀

既惹人憐，又逗人笑，還讓人覺得他十分寵妻。

張小蛙因此而火。

作為素人一枚，也沒干啥了不得的事，就引來 14 萬人關注，微博點贊數破萬也是常有的事。

大眾對 " 嬌夫文學 " 的追捧可見一斑。

我們當然好奇他為什么火。

但更讓我覺得好奇的是——

為什么寫 " 嬌夫文學 " 的張小蛙，不僅沒人罵，口碑還特別好。

要知道，嬌妻文學走紅那陣，可是被罵慘了的。

尤其是處于風暴中心的 @徐徐入月來，后來注銷了微博賬號，今日已經人去無蹤。

她被罵主要有兩個原因。

在感情里自我奴化，還把丈夫的暴力美化成炫夫資本。

比如這段關于喝水的描述。

兩人依偎著洗澡，丈夫突然拿來水叫她喝。見她不愿，先是冷哼一聲，接著掐住她的脖子往墻上摁，親自用嘴把水強灌進她嘴里。

不愿喝也得喝。

圖源微博 @徐徐入月來

這哪叫喝水，分明是征服欲上頭。

但在 @徐徐入月來眼里，這是丈夫愛她的表現，是值得寫出來昭告天下的甜蜜日常。

反過來看張小蛙的嬌夫文學。

只是對調了性別，張小蛙在互聯網的待遇全然不同，沒有罵，只有夸。

誠然，身為爹味甚濃的中年男性群體中的一員，張小蛙能夠放低姿態為妻子妥協，確實難得。

很多爹味男性一生都未必能習得這個本領。

但張小蛙這種一反中年男人常態，故意示弱的行為，就該被標榜為 " 男德楷模 "，是 " 女性地位的提升 " 嗎？

我覺得不是。

張小蛙這種示弱，實際上也是一種自我奴化，只不過和 @徐徐入月來程度有別罷了。

比如喝過期酸奶。

有人就納悶，" 扔了不行嗎？"

圖源微博 @張小蛙呀

怎么，一個手下幾十號員工的張總，還買不起一瓶幾塊錢的酸奶？

就張小蛙平時的分享來看，他家的經濟條件絕不貧困，買得起 iPhone14，在深圳有車也有房。

但在他構建的段子里，他卻自愿吃著無謂的苦，過一種相對妻子而言 " 貧困 " 的生活。

國慶自駕游，妻子手上戴的是萬元鉆戒，圖源微博 @張小蛙呀

而 " 嬌夫文學 " 里的自我奴化，乍看很有爽感，讓男性體會一把當弱者的感覺。

但其實深究一下就發現——

這種自我奴化、矮化，對改變女性處境，提升女性地位沒有任何幫助。

本質上還是一次換湯不換藥的性別刻板印象的加固。

作為看客的我們，向來對兩性關系有男強女弱的刻板印象。

加之近年女權主義逐漸在互聯網占據上風。

當一個本就弱勢的女性在感情中示弱，我們想當然地哀其不幸、怒其不爭，把她的示弱批判為自甘墮落。

而當一個本就強勢的男性在感情中示弱，他的行為在男女不平等語境下，便有了積極的主動色彩。

但，果真如此嗎？

我們看回過期酸奶的段子。

這事的重點，恐怕不在于張小蛙能為妻子卑微到什么程度，而是，他的自我犧牲果真是在示弱？

港劇《男親女愛》有這么一個段子。

女主被無感男追求，因對方在眾目睽睽之下霸道表白而當場社死，事后抓狂不已。

男主勸她想開點的理由是——

一個男人肯為一個女人

在公開場合不顧尊嚴的示愛

你說多偉大

圖源《男親女愛》

男主考慮的并非女主的感受，而是無感男為女主的犧牲意味著什么。

看，他明明可以不那么做的，可他還是為你放下男人的尊嚴，你看他多偉大。

同理，我明明可以不喝過期酸奶的，可我還是為你把它喝了，你看我多優秀一男的。

你還得感恩戴德了呢。

張小蛙正是抓住這一社會認知偏差，為自己博得了關注和掌聲。

如此說來，他的嬌夫文學其實依然建立在 " 男性是強者 " 的基礎上。

嬌夫的弱，也不是真在家庭里處于弱者地位，而是以弱示強，彰顯自己的偉大與優秀。

說白了，這就是一場感動自我的個人秀。

嬌妻文學炫夫，炫的是自己那條受寵的好命。

而張小蛙，則由始至終心無旁騖，他只炫自己。

是的。

在張小蛙的文字里，" 我 " 是聰明的、理性的、明事理的。

而妻子的形象，則是被符號化的。

一個典型的悍妻。

通讀張小蛙自 2020 年到現在的一百多條微博，你會發現，他的妻子無論以何種方式出現，最后都會以兩種方式退場——

一、胖揍或準備胖揍張小蛙；

二、叫張小蛙吃羊腰子。

圖源微博 @張小蛙呀

一個指向不受控的暴脾氣，一個指向填不滿的性需求。

歸結起來呈現在看客眼前的，便是一個自控力不強的中年悍婦形象。

張小蛙的形象則立體得多。

飯后妻子窩在沙發上看電視，他在勤勞地拖地，一邊做家務一邊講段子逗妻子開心。

他夸自己是個 " 優秀的男人 "。

圖源微博 @張小蛙呀

做核酸時 " 沒素質 " 的妻子讓他代排，他覺悟很高，把位置讓給妻子后重新排隊。

他夸自己是個 " 真男人 "。

圖源微博 @張小蛙呀

日常被妻子塞羊腰子，他委婉拒絕，可無奈妻子 " 是個文盲 "，聽不懂他的言下之意，于是他只好屈身服從。

圖源微博 @張小蛙呀

不免讓人懷疑，張小蛙的示弱更像是迂回戰術。

他越是退讓，妻子越是顯得不可理喻，而他無限的包容和忍耐，就越能強化自身，也即男性的正面形象。

加深飄這種觀感的，還有兩件事。

一件是張小蛙愛把夫妻間的事當成段子。

把自己塑造成一個迫于妻子 " 淫威 " 遭受多少不為外人道的摧殘的形象，一邊又在評論區，和網友玩著彼此默契的顏色梗。

圖源微博 @張小蛙呀

直讓人想問：

把如此私密的事拿來當包袱玩梗，這嬌夫哪 " 弱 " 了？

在 " 示弱 " 的包裹下，其內核與在公共場合說黃段子的油膩中年男又有什么區別。

不過以弱者的姿態掩蓋其中的爹味罷了。

另一件事，是過期酸奶那條微博下的一條評論：

有同樣經歷的男性，把主動消滅女友吃剩的食物當作 " 大丈夫 " 行徑，而女友在他描述下，正如張小蛙的妻子，是頭隨時會 " 發作 " 的野獸。

圖源微博 @張小蛙呀

這條評論得到上千點贊。

貌似在這些 " 嬌夫 " 眼中，女人都是不自控、情緒化的化身，而自己雖然示弱，卻依然是理性的、掌握絕對真理的。

本質上還是以強者視角，去俯視對方。

但經由包裝，我們常常會產生平等的錯覺。

這錯覺，正是被如今不少影視劇拿捏的收視密碼。

如飄前兩天才聊過的《兩個人的小森林》《請君》。

兩部劇都是女追男設定，女主們個個勇，求愛方式猛烈到可說是在違法邊緣瘋狂試探。

你這身板也是不錯呀

一會兒笑完了，再給我跳個舞

圖源《請君》

女性一變強，就成瘋批悍婦了？

因為在這些敘事框架下，女性最終都是要被男主收服的。

女主越瘋批越兇悍，就越彰顯出男主馴服術的高強。

又如馬思純、盛一倫主演的《將軍在上》。

女主出場，便不是一個世俗眼光里的 " 好嫁風 " 女人。

她常年征戰沙場，是屢立戰功的將軍，言行皆是霸道模樣。

圖源《將軍在上》

以至于和男主成親時，被婆家嫌棄 " 那樣的女人誰要 "，洞房夜時男主甚至不愿揭下她的紅蓋頭。

往后的劇情看點，便是她如何拿捏嬌夫，后又一點點被嬌夫磨去強勢的棱角，歸位到一個所謂標準的溫順好女人。

圖源《將軍在上》

悍妻總是要被馴服的。

在這些 " 女強男弱 " 故事的背后，藏著的，依然是 " 女弱男強 " 那一套邏輯。

嬌夫文學，也是如此。

歸根結底，不論是男強女弱的嬌妻文學，還是女強男弱的嬌夫文學，歸途都一致——

處于弱勢地位的，從來都是女性。

示弱者一面把女性的強妖魔化成無處安放的獸性，一面又把這當作引魚上鉤的把戲。

他的內心本意或許是：

呵，她再強又如何，最終還不是被我征服。

圖源微博 @張小蛙呀

他洋洋得意竊笑。

而你，或許已經被這甜蜜誘餌，迷得暈頭轉向。

掉進自以為被尊重、被愛護、地位平等的巨大幻覺里。

可消停點吧，怎么還沒炫夠

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