萬眾矚目的國慶檔，終于落下了帷幕。在歷經定檔疑云、統一定檔、極限撤檔等多輪風波之后，再次讓人清醒地認識到今年的國慶檔是多么艱難。票房很差，卻沒有想到會差到如此地步。不過總算有這么一部電影創造了奇跡，不僅票房實現逆跌，口碑也超越同期——

《萬里歸途》

在國慶檔的限定表演中，這部主旋律撤僑片無疑是表現最脫俗耀眼的。不僅口碑在同期領跑，票房更是突破了十億大關。影片根據真實事件改編，故事原型發生在 2011 年的利比亞。

在卡扎菲的高壓統治下，利比亞反叛軍情緒逐步高漲，與此同時歐美國家背后拱火，向反叛軍提供軍武器火，雙方正式開戰。在這樣焦灼的情況下，我國數萬名僑民滯留利比亞，如何讓同胞安全撤離，就成為了外交工作的當務之急。

而或許是為了過審，電影虛構成了一個叫努米亞共和國的地方爆發戰亂，外交人員臨危受命協助撤僑的故事。主演張譯與殷桃曾合作《雞毛飛上天》拿下白玉蘭獎最佳男主角、最佳女主角，四年后搭檔王俊凱再次回歸，另有成泰燊、王迅、萬茜、李雪健等大眾熟知的演員共同參與。

外交翻譯官宗大偉與青年記者成朗跟隨外交部參與撤僑行動，原定當天往返卻因把座位讓給了臺灣同胞無法登機，于是不得不另外尋求歸國的方式。遠在北京的老婆即將臨盆，這讓歸家心切的宗大偉對外交部的臨時決定非常不滿，一路上生著悶氣，只想早點回到家里，同時還對同為外交官的老章冷嘲熱諷。

動蕩的北非努米亞，槍聲起伏，動蕩不安。上一秒還在和你聊天說話的人，下一秒可能就被不知哪里飛來的子彈給擊中。

在這樣的環境里，兄弟幾人的無名火無處發泄，索性在夜里跑到大使館外抽煙，可沒想到遇到了叛軍，第二天就要和妻女匯合的老章竟不幸意外身亡。

此時，外交部里會阿語的人只剩下宗大偉一人，他甚至來不及悲傷，就被迫參與到了隨即而來的撤僑行動中。而這也意味著，他離家越來越遠。

身為翻譯官的宗大偉開始扮演外交官的角色，他冒充老章、討好邊境官，無所不用其極。在幾番努力之后，他終于成功地把僑民們送出了邊境。

眼看著任務順利結束，卻又突然得知還有一批同胞被困戰區。情急之下，宗大偉和成朗再一次放棄了回國機會，逆行進入戰區，在廢棄的大樓里找到了華興公司困在戰區的一百二十五號人，其中就包括老章的妻子白婳（殷桃飾演）。

本片最出彩的地方之一，就是宗大偉和努米亞反叛軍斡旋的情節。在許多涉及戰亂的電影中，對于他國武裝力量的描述要么一筆略過，要么就是見錢眼開的軍閥土匪一頓槍戰。

但其實很多人在看撤僑類電影時都會有一個疑問：直接亮出五星紅旗，還有這么多困難嗎？

而這部影片里就撕開了問題的一角，通過主角和叛軍的對話告訴了觀眾原因。叛軍確實不敢殺中國人，但持槍扣留，并以此要挾你承認對方國際地位卻是可能的。

反叛軍本就帶有明確的政治訴求，遇上了中國外交官那就相當于錦上添花：你只要對著錄像機說出目前政府不合法，并承認我們叛軍合法地位，我就放了你們同胞。說還是不說？

你說中國政府不干涉他國內政，只保護自己的公民？好，那你們大使館的司機廚師領養兒童也不是中國人，任殺任剮都屬于我們自己的內政，你管不了吧？這就是外交官面臨的兩難。

想要憑借一句 " 我是中國人 " 穿梭于在槍林彈雨的交戰區，除了背后是大國的底氣外，為己為他和民族情感的較量才更加考驗外交官的智慧和勇氣。穿越戰火和荒漠的萬里歸途，是百名同胞的回家之路。這條路上有人命喪途中，有人痛失所愛，有人肩負著沉甸甸的壓力，但最重要的是未曾拋棄未曾放棄。

正如影片中多次出現的臺詞——活著，不管經歷怎樣的天災戰亂疾病苦難，我們始終堅信只要活下去，一定可以等到一切都好起來的那天。

電影是有不少可取之處的。首先，劇組花了半年時間在全國選景，并且一比一地搭建了第三世界，還原異國環境。大到建筑，小到糖果紙上的阿拉伯語標識，劇組對每一個細節都嚴格把控，這樣的態度可嘉。

其次，如果說救援劇情是明線，暗線則是一長一少兩位外交官的成長。有經驗有能力的宗大偉，毒舌、一心想撤退回國格局不夠，局限于過往經驗盲目出招不真誠。執著真相缺乏經驗的成朗，熱血正直真誠，主動提出加入撤僑行動格局夠大，成長迅速心理素質過硬還有機智。

區別于影視作品常見固有的 " 經驗豐富人設完美的老人，年輕莽撞一無是處的新人 " 的老帶新組合，這 " 兩根筷子 " 各有長處和不足，但是有著共同的底色和信仰，兩根一樣長的筷子才能互相補足搭著往前走。

從《戰狼 2》開始，英雄主義主題就開始回到銀幕并取得票房成功，而《萬里歸途》的故事無疑是改編得最流暢的，除了人物形象真實親切，也契合了國人對當代外交英雄的期待和渴望。

當然，除了這些好的地方，瑕疵也確實明顯。成朗因為被父親瞞騙錯過母親最后一面所以討厭撒謊，劇情能圓上但行為不太討喜，畢竟沒有當地的文化培訓，但服從命令是最基本的原則，十六字基本原則是什么？入職培訓法規又學到哪里去了？

另外，跟同一個反叛軍頭子玩兩次俄羅斯輪盤賭，也是很離譜的。與其在這個上面著重筆墨，倒不如拍一拍怎么發動群眾，動員群眾，群眾組織又是如何起來搞醫療、物資、保衛，退伍的積極站出來，婦女領導能扛事的人民敘事。

殷桃這個角色還是弱，一個可以帶著百名工人蟄伏在戰地等救援的女企業家，人物可以更出彩更飽滿。

總而言之，相比毫無爽點的《搜救》和讓人無法共情的《平凡英雄》，這部片子放在國慶檔，屬實是贏麻了的水平。其實主旋律也好，次旋律也罷，大家伙兒其實都不排斥，畢竟中華民族上下五千年積攢下來的素材絕對能做好具有國家特色的文化輸出。

觀眾真正排斥的，是不走心的內容和肆意的宣傳形式。商業電影拍出來公映就當容許人評價，容許人喜歡，也容許人不喜歡，不能因為你是主旋律題材就不容質疑。假如因為是主旋律就必須得一片叫好聲，那電影人永遠也不需要努力了。

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