前有劉玉玲的 F*ck you money，

蔡依林的 feel damn good，

后有謝盈萱，直接在領獎臺上爆出一句粗口 "F*ck"。

這批女明星真的不端莊、不優雅、不得體，一個個活脫脫的悍婦。但，我們這些慫人真的好愛她們哦。

前幾天的金鐘獎，謝盈萱憑借兩部作品雙料入圍最佳女主，結果上臺發表獲獎感言時犯了迷糊，明明是《四樓的天堂》拿獎，她卻脫口而出：感謝編劇寫出 " 俗女 "（《俗女養成記》）這樣的劇本 ……

被提醒之后，就有了那句經典的未消音臟話。

雖然迅速改口致謝，但臺下已經笑瘋，網上也熱鬧，大家一邊調侃一邊恭喜這位新晉 " 法克視后 "。

一句口誤，至于讓大家有這么大反應嗎？

那是因為，謝盈萱昏頭的樣子簡直就是陳嘉玲上身啊，又窘迫又好笑。也是因為，無論哪個角色，好在是真實鮮活的謝盈萱站上了領獎臺。這種感覺，像是見證了一朵倔強的花苞，不靠澆水施肥，用自己的方式完成了綻放。

△擠掉了大熱候選林心如和楊謹華

先說《俗女養成記》。

兩季豆瓣評分分別是 9.2 和 9.3，這分數什么水平？對比一下你就明白了。

私心說一句，它擠進了我的電視劇 N 刷榜單前三名：《甄嬛傳》、《請回答 1988》、《俗女養成記》。

39 歲的陳嘉玲，是那種被世俗視為女 loser 的人，沒車沒房沒老公沒孩子，活得一事無成。

漂在臺北 20 年，工作依舊很糟心。看似是董事長特助，實際上就是一個需要 24 小時隨傳隨到的私人助理，還要昧著良心 " 帶著老板的小三看房 "。

交往了 4 年的男友，早已沒了甜蜜和激情。臨到結婚前，強勢的準婆婆突然殺出來，大到人生規劃，小到婚紗禮服，統統都要干涉。

現在的日子是不咸不淡的劇情片，但未來的日子眼看著就要變成恐怖片了。

拉倒吧。陳嘉玲果斷離了職、悔了婚，回到了臺南老家，用全部積蓄買下一棟荒廢的大 " 鬼屋 "。

第一季的結尾，是反抗社會規訓的爽劇，誰愛內卷誰內卷吧，陳嘉玲就是要一整個躺平，享受歲月靜好。

她換了種活法，畫面也停在這句溫柔治愈的臺詞上——

" 這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來。

這輩子其實很短，短到你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭你自己。"

第二季沒那么爽，卻更成熟。

導演嚴藝文早就說過：" 我絕對不要做什么勵志的、追夢的故事，也沒有嫁給總裁、或是開文青咖啡廳、回家鄉發揚文化什么的 ……"

這些可能性都太懸浮了。生活的真相是，焦慮避無可避，哪條路都會有難過的關，絕不會因為作出回老家這個決定，就從此一馬平川。

回到臺南的陳嘉玲，依然面臨著事業和愛情的刁難。

她重新考導游證，進入新的職場。可是拼年齡，她比同事大很多；拼體力，她的身體狀態明顯跟不上；拼經驗，她又是初入導游業。

和青梅竹馬蔡永森的戀愛也并不總是快樂放松的，尤其是意外懷孕后，兩個人積存的矛盾，狂風暴雨般爆發出來。

這種具體的生活困境，讓一部分網友抨擊導演，還是讓陳嘉玲進入了結婚生子的世俗劇本，是對女性主義的背叛。

可陳嘉玲是被愛包圍著長大的孩子，她從小到大都在體會著阿嬤、爸爸、媽媽嘮叨的陪伴，溫柔的托底。

這樣的人，會有生產的恐懼，會有成為一個母親還是享受自己人生的糾結，但最終留下孩子，也是很好理解的吧？

與孩子的羈絆，不止有付出和責任，還有天然的愛與被愛啊。

《俗女養成記》最打動人的地方，恰恰是處處保留著這種選擇的可能性。大家明明都是普通人，生活每時每刻都在流動，誰能對每個選擇都那么堅定呢？

《俗女養成記》好看，離不開三個女人。

第一個是原著作者江鵝，她為這個故事提供了源頭；第二個是導演兼編劇嚴藝文，她設定了 " 陳嘉玲 " 的性格和故事；第三個就是謝盈萱，她加入編劇團隊，通過聊天把自己的生命經驗融入到角色里，最后又通過附體般的演技呈現。

當然，謝盈萱本身就很 " 陳嘉玲 "。她自己也說，" 這個角色夠俗氣，夠一般，夠真實。她有一部分也像我。"

謝盈萱也在臺南的一個普通家庭長大，喜歡表演，復讀一年才考上藝術大學戲劇系。但臨近畢業的時候，試鏡總是失敗，就業成了問題。

她去問老師原因，老師非常直接地告訴她 " 你是特殊型。" 謝盈萱本人身高 176cm，特別瘦，不夠漂亮，聲線也有些特別，總之不符合主流美感。

聽完老師的話，她沒有喪氣，而是放棄了當主角的想法，從此成為一名走南闖北的劇場演員，愿望是 " 成為一個最好看的女丑 "。

△出演林奕華導演的舞臺劇

畢業后很多年里，她獨居，收入極其不穩定，除了房租以外的生活費，都需要家人幫助。最慘的時候，卡里只有 1000 塊臺幣（約人民幣 226 元），取錢都只能去找小額取款機。

所以每隔一段時間都要被媽媽催，你要不要去當老師？

所謂 " 俗女 "，也就是普通女孩，那種并沒有成為世俗意義上 " 好命女人 " 的普通女孩。

陳嘉玲是，謝盈萱也是。

據說，某年謝盈萱曾有機會參加湖南衛視跨年晚會表演，這也許是一個走紅的機會。但偏偏，就在出發前，發生了雪災，她沒有去成。

直到 35 歲，劇場積累下來的好口碑，幫助謝盈萱贏得了一些影視作品的機會。2018 年，她的小宇宙終于爆發了。

一部《誰先愛上他的》，讓她擊敗周迅和孫儷，拿下影后。

頒獎禮那天，謝盈萱也差點 " 陳嘉玲 " 上身。因為壓根沒想到自己會獲獎，最佳女主角頒獎前一刻，她都準備好要站起來鼓掌了，鞋帶也沒有綁，結果卻被念到了名字，只能冒著鞋子會掉的風險走上頒獎臺，" 幸好腳已經夠腫，鞋剛好卡住。"

這部獲獎影片里，謝盈萱有個片段堪稱神級表演。

丈夫去世后，謝盈萱飾演的劉三蓮愕然發現，自己婚姻里的第三者是個男人，丈夫甚至把遺產都給了他。

劉三蓮要找答案，她去那個男人家里求證——全都是假的嗎？沒有一點愛嗎？一點點 …… 都沒有嗎？

滿臉的苦和委屈，歇斯底里下藏著脆弱和無助，沒有聲音也能感受到她的信念崩塌。

《俗女養成記》也有很多情緒大開大合的情節，謝盈萱又處理成另一種風格，表情夸張，動作幅度更大，更偏舞臺喜劇的節奏。

如果盤點，謝盈萱演的都是很符合自己年齡的角色，但每一個都不同。她平時就很喜歡站在街邊觀察路人，在 youtube 看到各種素人影片，還會分門別類的存儲在收藏夾。

比如，" 大媽 " 就專門有個收藏夾，謝盈萱會在里面學習不同的大媽如何遣詞造句，模仿她們的說話語氣。

20 多歲，她說 " 我們活在這個世界上，都有各自的位置和定位。" 后面的 20 年，她都在這個位置上打磨、修煉，終于還是從配角走向了主角、從劇場走向了視后和影后。

我們覺得劉玉玲的 "F*ck you money" 很酷，是因為它代表了一種不被金錢束縛的自由；蔡依林的 "40 歲，真的 feel damn good" 很酷，因為它代表了一種不被年齡綁架的自由；謝盈萱的 "F*ck"，又何嘗不是代表了一種不被世俗要求困住的自由呢？

紅了之后，總是有訪問來問謝盈萱，你覺得女性的價值是什么，你有沒有想要結婚，你會不會焦慮？

謝盈萱的回答非常治愈我——

" 我相信一定有很多的女生在焦慮，她可能需要從我這里得到答案。我為什么總是說我不能夠騙人家呢？是因為我也好焦慮啊。我跟你們一樣，我也困惑著。

我能夠讓大家安心的事情是，我也很焦慮哦，我陪著大家一起焦慮。"

她不會把自己當成一個過來人，高高在上指導你我的人生，只是誠懇地告訴我們，即便 43 歲，很多問題她自己也沒有答案。

就像江鵝在原著中寫的，女孩們在種種期待中長大，" 最終都長成不夠圓滿的女人，經常覺得自己作為女人，總有哪里不夠成材，對父母，對家庭，對子宮卵巢，對自己，人前或人后，自愿或受迫，總有我們抱歉的對象。

我們常常搞不清楚人生的主次，忘記了相比起成為令人羨慕的別人，對得起自己才更重要。

倘若自己都不為自己活出自己的人生，那還會有誰會為自己而活呢？"

普通并不可恥。

我們大可以普通得理直氣壯，只要無愧于心，每個生命都會找到自己的出路。

一起聳聳肩，挺這個既優秀又普通的自己一把，把握有限的今生。