上個月，" 貓王 " 埃爾維斯 · 普雷斯利（Elvis Presley）的首部傳記電影《貓王》開始在美國上映，北美票房首周末便突破 3 千萬美元，奪得票房榜冠軍。這位搖滾明星的魅力似乎并未減退。

但作為搖滾之王少被討論的是，擁有詭譎時尚風(fēng)格的他，也是打破性別界限的先驅(qū)。

他留女式卷發(fā)發(fā)型、穿粉色襯衫、緊身皮衣、高領(lǐng)連體褲，舞臺上的服裝設(shè)計，成為他表演的一部分，也是他搖滾精神的外在代表。

在中性化、無性別的時尚越來越流行的時裝秀場上，我們或許應(yīng)該感謝貓王，他提供的靈感，是一等一的先鋒，也是經(jīng)久不衰的經(jīng)典。

貓王總是留著他標(biāo)志性的蓬巴杜發(fā)型，給頭發(fā)染色，再打上巨量的蠟。

事實上，這種造型起源于法國皇帝路易十五的情婦蓬巴杜夫人（Madamede Pompadour），是一種前面高聳，后面順勢而下的發(fā)型，在 18 世紀(jì) 70-80 年代頗為流行。

在 19 世紀(jì) 90 年代至第一次世界大戰(zhàn)之間，虛擬形象吉布森女孩的發(fā)型就采用了蓬巴杜元素，直到 20 世紀(jì) 40 年代，再次在女性之間流行起來。

這之后，蓬巴杜發(fā)型的男子版本恰好就是由貓王為代表的搖滾明星引領(lǐng)的，因此，蓬巴杜發(fā)型對于 21 世紀(jì)的人來說變得十分常見。

吉布森女孩

不過，在 50 年代它成為貓王的常駐發(fā)型時，還沒有這個有歷史感的名字。它當(dāng)時常常干脆被稱為 "the Elvis cut"，像《老友記》里曾風(fēng)靡一時的 "Rachel cut" 一樣。

蓬巴杜在當(dāng)時作為一種小眾發(fā)型，也代表了貓王對種族、性別的某種反叛。

這種發(fā)型是許多拉丁美洲人、亞裔美國人青年亞文化幫派的典型特征，這一文化在工人階級、下層青少年中出現(xiàn)，后來才被城市文化所吸納。

雖然蓬巴杜發(fā)型在 20 世紀(jì)中葉時受到所有種族的歡迎，但它仍然被作為各種亞文化幫派的代表，當(dāng)時黑幫影視劇中的負(fù)面刻板印象角色通常留這樣的發(fā)型。

在日本現(xiàn)代流行文化中，蓬巴杜更是直接成了刻板印象的代名詞，出現(xiàn)在幫派成員、暴徒、高中混混的頭上。

《JOJO 的奇妙冒險》第四部里的東方仗助就保持著典型的貓王風(fēng)格，尤其是他的高卷式發(fā)型。

屬于貓王的另一個元素是連體褲。1973 年夏威夷全球衛(wèi)星直播演唱會中，他穿著 Bill Belew 為他設(shè)計的緊身喇叭連體褲，飾有一只由紅色、金色和藍(lán)色螺柱組成的禿鷹（美國的國鳥）。

正如當(dāng)時他給設(shè)計師提出的要求：" 我要讓這件衣服上寫著美國兩個字 "。

在這場有超過 15 億人觀看的、有史以來第一場獨唱藝術(shù)家的衛(wèi)星演唱會上，貓王也大膽地打破時尚規(guī)范，展示了他性別屬性并不分明的服裝。

對于男性來說，當(dāng)時常春藤聯(lián)盟風(fēng)格的西裝占主導(dǎo)地位，也就是 Ivy style。模板是寬松大口袋西裝搭配紐扣牛津襯衫、俱樂部領(lǐng)帶、收口的褲子和樂福鞋，打造一種半休閑半正式的風(fēng)格。

然后貓王出現(xiàn)了，他在演唱會上自由地穿著泡泡糖粉的夾克、露臍上衣和 zoot 西裝、連體褲。

連體褲在當(dāng)時是男女通用的服裝，但比較適合臀圍纖細(xì)的男性。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，作為軍營中一種男性工作服的連體褲被女性改造，褲腿被設(shè)計得更像燈籠的樣式、更貼合身體，接近于貓王身上的喇叭形緊身連體褲。

后來，連體褲成為貓王的標(biāo)志性服裝。從實用角度來說，連體褲能保證他在舞臺上進(jìn)行大幅度活動而不影響服裝完整性，還能讓他隨意地在舞臺上走動而衣服不被卡住。

另一方面，貓王把最大限度的華麗裝飾發(fā)揮在連體褲上，水鉆、鉚釘、寶石，搭配夸張的腰帶和斗篷，使用高飽和度的紅色、藍(lán)色，致力于打造強烈的視覺沖擊力，這些華麗的、閃閃發(fā)光的衣服是獨屬于貓王的男性氣質(zhì)。

zoot 西裝是一種男士西裝，通常搭配高腰闊腿的褲子和帶有寬翻領(lǐng)、寬墊肩的長外套，起源于 20 世紀(jì) 30 年代的非裔美國人喜劇節(jié)目。

在第二次世界大戰(zhàn)的物資短缺期間，這種西裝被批評為浪費布料，因為當(dāng)時的羊毛處于計劃配給中。穿 zoot 西裝的人經(jīng)常受到極端暴徒的欺凌，后來這種服裝直接被禁止。

導(dǎo)火索是 1943 年洛杉磯的反墨西哥青年騷亂，被稱為 zoot 西裝暴動，洛杉磯市議員提議將 zoot 西裝列為非法，表面理由則是浪費布料。

戰(zhàn)爭期間穿 zoot 西裝被許多人指責(zé)為不愛國的行為，所以，對一些人來說，穿超大號西裝是自由、自決甚至是叛逆的宣言。

評論家 Ellis 說：" 他是流行藝術(shù)家中的重要人物，他體現(xiàn)了一種陽剛之氣，這種陽剛之氣實際上是通過‘華麗’來強調(diào)的，而不是傳統(tǒng)的肌肉和勇氣等男性特征。"

介紹貓王風(fēng)格的書《Elvis Style：from zoot suits to jumpsuits》就著重強調(diào)了他標(biāo)志性的 zoot 西裝和連體褲，書中說 " 貓王重新定義了男人的性感 "。他告訴他們，" 華麗的孔雀風(fēng)格 " 是可行的。

他熱衷于印花和皮革，在著名的 1968 年復(fù)出節(jié)目中，他穿著整套緊身黑色皮革，展示了一如既往的性感搖滾風(fēng)格。2013 年，快時尚 H&M 依然在致敬這套服飾，在生態(tài)系列中設(shè)計了一套類似的南方種植園風(fēng)格西裝。

在電影《鐵血柔情》中，他穿著各式各樣的襯衫，條紋、印花、古巴領(lǐng)，甚至蝴蝶結(jié)飾。

他也喜歡非傳統(tǒng)的男性顏色，尤其是粉色。他穿粉色波點襯衫、粉色西裝甚至是粉紅色的襪子、粉紅色腰帶，他的絲質(zhì)粉紫色襯衫，看起來甚至像是媽媽衣櫥里的衣服。

在 1959 年的專輯《50,000,000 Elvis Fans Can't Be Wrong》的著名封面中，貓王穿著為他量身定制的金色燕尾服，使用將金屬材料的細(xì)絲包裹在紗線上的 lamé 材質(zhì)——這在當(dāng)時基本只用于花哨的晚禮服和戲劇服裝。這套將華麗演繹到極致的西裝也成為他的經(jīng)典形象。

從十幾歲時就對時尚頗有研究的貓王可以說是他那個時代的 Lady Gaga，他有著引領(lǐng)時尚潮流的天賦，他身上的古怪服裝能夠輕松成為第二天的街頭路人打扮。

華麗的服裝是他舞臺的一部分，他鼓勵人們堅持自己的風(fēng)格，不論這種風(fēng)格是否超越了世俗定義的 " 合理 "。

即使在 1972 年與總統(tǒng)尼克松見面時，貓王也并未像人們想象中一樣換上無聊的正式服裝。尼克松穿著西裝、打著領(lǐng)帶，他穿著緊身的紫色天鵝絨褲子，帶珠寶鏈的開領(lǐng)襯衫，肩上披著紫色天鵝絨斗篷，用巨大的腰帶扣做裝飾。

據(jù)說尼克松評論道：" 你穿得有點奇怪。"

貓王回答說：" 你有你的節(jié)目，而我有我的。"

貓王對后代的時尚影響是無比深遠(yuǎn)的，直到現(xiàn)在，我們依然能一眼識別出屬于他的連體褲、飛機頭、禿鷹元素。

Lady Gaga 曾經(jīng)穿著印有貓王的 T 恤。

戴安娜的標(biāo)志性服裝被稱為 " 貓王連衣裙 "，高領(lǐng)披肩和白色鉆飾，和貓王的華麗連體褲一脈相承。

Balmain 時裝的花紋、皮褲和夸張腰帶靈感同樣來自貓王的搖滾風(fēng)格。

蓬巴杜發(fā)型在千禧年代，同樣被包括貝克漢姆在內(nèi)的時尚先鋒應(yīng)用。在某種程度上成為了富有個性的藝術(shù)家的元素，權(quán)志龍不僅在穿衣上從不隨俗，也保持著梳得整齊油亮的貓王發(fā)型。

貓王已經(jīng)成為一個時尚符號，人們把他的名字、頭像、歌詞印到衣服上，表達(dá)自己的時尚態(tài)度，和對這位已故的時尚 icon 的懷念。

而貓王在打破時尚的性別界限上，毫無疑問處于先驅(qū)的地位。

從千禧年代開始，性別中立風(fēng)格一直是一種趨勢，10 年代的男裝秀場上就開始出現(xiàn)蕾絲、裙子、粉色等傳統(tǒng)女性元素。

2017 開始，Prada 成為第一個男女裝系列混合走秀的品牌，無性別風(fēng)格成為熱門。

有趣的是，貓王在休閑服裝上喜歡古巴領(lǐng)襯衫、闊腿長褲、樂福鞋和束腰夾克，這些恰好是以 Prada 為代表的男裝品牌最愛的風(fēng)格之一。

設(shè)計師 Alessandro Michele 是無性別設(shè)計的推動者，在 2015 年為 Gucci 設(shè)計的男裝中，他 " 將男性從舊傳統(tǒng)中解放出來 "，大量使用蕾絲、絲綢襯衫、珠寶和水晶的裝飾，一如貓王當(dāng)年的著裝風(fēng)格。

在剛剛過去的 2023 年男裝春夏時裝周，去性別趨勢更為明顯，Thom Browne、VTMNTS 和 MOSCHINO 把露腰作為重要元素，露臍墊肩短上衣成為熱門單品。

包括超短褲、無袖背心、黑絲等經(jīng)典的女性元素都被運用到男裝上，甚至是學(xué)院風(fēng)的百褶裙、甜美的紗裙、蕾絲、流蘇裝飾的長裙和緊身半裙，都穿在了男模身上。對各種高飽和度彩色的大膽應(yīng)用，也打破了傳統(tǒng)男性著裝的沉悶風(fēng)格。

當(dāng)貓王曾經(jīng)的 " 古怪 " 服裝被如今的時裝發(fā)揚光大時，我們很難不更加敬佩他的先驅(qū)風(fēng)格。貓王對一代又一代年輕人的意義正在于此，正如 Goto 所說：" 他讓年輕人穿得與父親不同。"

他通過獨特的風(fēng)格來創(chuàng)造青年文化，反叛上一輩約定俗成的規(guī)則是他的使命。通過小眾、亞文化的不斷表達(dá)，貓王讓多元、平等成為可能。

對于 20 世紀(jì)后半葉的人來說，喜歡貓王意味著與眾不同，但對于今天有機會看到貓王紀(jì)錄片的新一代年輕人來說，他也不會變成 " 年輕一代的笑話 "。

作為一個在當(dāng)時能讓老一輩憤怒的偶像，如今他具備了同時成為老一輩和年輕人的神的品質(zhì)——他的反叛和特立獨行，在每個時代都通用。尤其是在 90 年代復(fù)興的當(dāng)下，在復(fù)古與新內(nèi)容共存的網(wǎng)絡(luò)上，舊時代偶像比以往任何時候都更容易跨越代溝。

貓王的哪些時尚元素讓你印象深刻？