最近，好萊塢傳來一則消息——

將拍攝一部科幻版武則天電影。

改編自華裔作家趙希然的暢銷小說《鐵寡婦》。

故事設(shè)定在一個叫「華夏」的虛擬世界。

武則天將成為人類救星，駕駛巨型機器人，大戰(zhàn)外星人。

造型，估摸著是這樣的。

消息一出，引來網(wǎng)友熱議。

其中有不少，都在直呼心情復(fù)雜。

「國外在魔改，自己卻不把握住題材。」

這些年，我們目睹了太多的「武則天翻車案」。

如《至尊紅顏》，便是讓女帝化身瑪麗蘇、一路躺贏的古偶先驅(qū)。

還搞出了有名的低胸透視尼姑裝。

之后，又有范冰冰出演的《武媚娘傳奇》。

繼續(xù)大玩瑪麗蘇言情，情節(jié)、臺詞更加荒唐離譜。

事實上，早在 27 年前，內(nèi)地也曾拍攝過一版優(yōu)秀的《武則天》歷史劇。

由劉曉慶塑造的武則天，被諸多網(wǎng)友封為最經(jīng)典的角色之一。

主題深刻，情節(jié)大膽，表演到位。

今天，魚叔就和大家一起回顧這部劇——

《武則天》

從形象氣質(zhì)上，劉曉慶就吊打了許多女帝扮演者。

鳳眼豐唇，方額廣頤。

雍容大氣，與武則天非常契合。

在出演本劇時，她已經(jīng)40 歲了。

而她所要挑戰(zhàn)的，是從媚娘入宮一路演到武后臨終。

年齡跨度，從 14 歲到 82 歲。

幸而，本劇的妝造團隊非常豪華。

毛戈平老師的化妝術(shù)，堪稱魔法。

另外，還有李建群老師的服裝指導(dǎo)，楊樹云的發(fā)型設(shè)計。

一起打造出驚人的中國古典妝造。

少女時期的武媚娘，主打的是嬌憨姿態(tài)。

清秀的柳葉眉，映襯一雙水汪汪的大眼睛。

腮紅面積大而不重，顯出幾分嬰兒肥。

發(fā)型上，空氣劉海搭配雙環(huán)望仙髻。

兩側(cè)點綴紅綢發(fā)帶，增添了少女的靈動俏皮。

武媚娘成為皇后時，已經(jīng) 31 歲。

這一階段，妝容凸顯的是雍容華貴。

發(fā)髻盤高，露出飽滿的天庭。

頭飾精美，整齊有序不落俗。

華服明艷，與金光閃閃的飾品相映生輝。

細長的彎月眉，搭配煙熏眼妝，使眼窩深邃。

巧笑倩兮，美目盼兮。

大權(quán)在握時，又是一套新的妝造。

耳邊的鬢角，稱出了臉部的豐腴。

顏色更深的唇彩，加重的鼻影，使面部輪廓更為立體，也營造出不怒自威之感。

至于老年妝，更是出神入化。

飾品大量選用金色，服裝也以橙色為主色調(diào)。

顏色搭配使人物略顯老氣。

但眼妝的設(shè)計，仍凸顯了帝王的威嚴與堅毅。

靠著走心的服化道，劉曉慶流暢地演繹了武則天的一生。

30 集看下來，直覺武后是在不經(jīng)意間老去。

除了武媚娘，劇中其他角色也相當驚艷。

鄭爽 ( 60 后女演員 ) 飾演的王皇后，端莊高雅。

茹萍飾演的上官婉兒，靈動俊秀。

作為一部古裝劇，妝造的重要性不言而喻。

一方面，它奠定了全劇的藝術(shù)風(fēng)格和審美水平。

能夠讓觀眾在第一眼就能感受到作品的視覺魅力。

另一方面，它也承擔(dān)了拍戲時的技術(shù)支撐和工具輔助。

能夠幫助演員更好地進入故事情景和人物情感。

所以，任何一部古裝劇的成功，必然離不開一個優(yōu)秀的妝造團隊。

而這部《武則天》，在這方面就超越了不少同類電視劇。

當然，妝造終究只是技術(shù)配套。

真正考驗女演員的，還得是真材實料的表演。

細數(shù)熒屏上的武則天版本，精彩演繹，數(shù)量不少。

誰為最佳，難以定論。

《神探狄仁杰》里，呂中老師威武端莊，睿智沉穩(wěn)。

將武則天塑造成為一代英明神武的帝王。

「我還會有什么女人的心性啊」

《大明宮詞》中，歸亞蕾則演出了武則天的另一側(cè)面

一個充滿溫柔、慈愛的母親形象。

她對太平公主寵溺有加。

即使日后母女二人反目成為政敵，仍將對女兒的愛置于首位。

相較于其他幾個版本，劉曉慶的演繹是最為豐滿、立體的，也是最為個性獨特的。

首先，她著重突出了一個「媚」字。

美而自知，毫不避諱地呈現(xiàn)了媚娘奪權(quán)路上的招牌——美色。

且不說沉迷女色的高宗皇帝。

權(quán)臣們也難以招架媚娘的籠絡(luò)，成為棋子。

其中，就有上官婉兒的祖父，上官儀。

起初，他作為當朝丞相，反對媚娘執(zhí)政，聯(lián)合文武百官罷朝。

媚娘為了說服他，親自登門拜訪。

先是寒暄，借背誦上官儀所寫詩詞，表達了崇拜之情。

此時，上官儀仍未放松警惕，隨時準備應(yīng)對皇后的威逼利誘。

不料，媚娘開始裝可憐，訴說身為女子的艱難。

眼中帶淚，楚楚可憐。

「我其實不過是個弱小女子。」

見上官儀不知所措，媚娘便開始主動進攻。

言語之中盡是挑逗，眉目之間皆為風(fēng)情。

上官儀被撥弄得倉皇避開視線，汗大如豆。

媚娘便輕撫其頭發(fā)，又給他整理衣衫。

在曖昧的攻勢下，上官儀終是敗下陣來。

他心中的禮法道德被擊垮，跪倒在地，抱住媚娘。

上官儀自然只是一枚棋子，很快就成為替罪羔羊，被媚娘處死。

但，劇中精準捕捉到了媚娘對他似有似無的喜愛。

比如日后，她對上官婉兒鐘愛有加。

不計前嫌，將罪臣的孫女留在身邊。

每每談起她祖父時，都不禁嘆息。

劍拔弩張的宮廷斗爭，總會讓人忽視人物內(nèi)心的柔軟。

而劉曉慶透露出的「帶有缺憾的愛意」，讓武則天的形象更為真實立體。

性吸引力的呈現(xiàn)，不用賣弄風(fēng)騷或故作堅強。

溫柔與強勢，也可以共存。

這也是如今大女主，在感情戲中所缺失的。

美貌固然好用，但青春無法永駐。

媚娘深知這一點。

「以色侍君，豈能長久？」

她認為，用美貌服侍君王，只能得來一時的青睞。

唯有不斷獲取真才實學(xué)，提升自己。

相比寵幸，帝王的依賴更為難得。

這個道理，她曾不止一次教予別人。

王皇后，就是其中之一。

她是名門望出身，舉手投足間都是端莊優(yōu)雅。

長孫皇后所著的《女則》，她時常捧在手中。

但，《女則》只告訴她如何取悅帝王。

沒有皇子的她，很快就落入下風(fēng)。

最終，成為宮斗的犧牲品，被武媚娘做成彘人。

沒能領(lǐng)會這個道理的，還有媚娘的姐姐，韓國夫人。

她羨慕妹妹的地位，所以和皇帝妹夫勾勾搭搭。

甚至，懷了皇子，希望入主后宮。

這觸到了武媚娘的底線，只好痛下殺手。

韓國夫人之女蘭兒，同樣令人惋惜。

她將姨母的教誨置若罔聞，走上「以色侍君」的老路。

仗著自己年輕貌美，嘲諷武媚娘年老色衰。

結(jié)局自然也逃不過一死。

通過這些宮斗戲，劉曉慶也將武則天殘忍兇狠的一面，演得入木三分。

不柔弱也不善良，眼神中總有藏不住的殺氣。

武媚娘一路走來，踩過了萬人的頭頂。

同時，也見證了無數(shù)欲望的破產(chǎn)。

不少橋段，本劇也有呈現(xiàn)，尺度極大。

比如皇宮中的斷袖之癖。

前朝太子，因?qū)D童被廢除。

再比如，尼姑的性騷擾。

太宗駕崩，媚娘不得以削發(fā)為尼。

結(jié)果被老尼姑盯上，險些被強奸。

還差點錯失再次入宮的機會。

待到武媚娘獨攬大權(quán)，也深陷于情欲之中。

最讓人瞠目結(jié)舌的橋段，莫過于太平公主幫武后拉皮條。

武則天晚年有過不少男寵。

先是年輕力壯的粗人薛懷義。

再是眉目清秀的五郎、六郎。

有些出自歷史傳記，有些則僅存在于野史之中。

《武則天》卻以冷靜客觀的視角，將其一一記述。

關(guān)于情欲的表達，既不遮遮掩掩，也沒有妖魔化，在今日看來也覺得前衛(wèi)。

前衛(wèi)，并不是要標新立異、博人眼球，而是用現(xiàn)代的眼光看待歷史。

而這部劇中最大的亮點，便是女性的自我意識。

最為強烈的，是劇中的兩位公主。

太平公主，以桀驁不馴的姿態(tài)出現(xiàn)。

她鞭打烈馬，橫行宮內(nèi)。

還向母親抱怨，為何只許男人妻妾成群。

「我要是做了皇上，偏要三宮六院的男妃。」

高陽公主，算是武媚娘的一個導(dǎo)師。

她教會媚娘，勇于挑戰(zhàn)皇權(quán)男權(quán)。

但她的想法卻與太平公主一樣，只痛恨自己不是男人。

骨子里，她還是希望用男人的方式，攀上權(quán)力的頂峰。

因此，她密謀造反。

結(jié)果東窗事發(fā)，最終被賜死。

武則天與她們不同。

她一路走來，靠的是身為女性自己的力量。

她從不貶低女性。

兒子質(zhì)疑她垂簾聽政，搬出男尊女卑的說教。

她揚手就是一耳光。

「沒有母后哪會有你」

彼時，父親死后發(fā)喪三年，母親死后只需一年。

媚娘共掌朝政第一日，就頒布詔令，父母發(fā)喪都須三年。

「母親生兒育女不是更辛苦嗎？」

正如《大明宮詞》中的一句話：

皇位，不過是當權(quán)者的資格。

而武則天，就要賦予女人這樣的資格。

女性的強大，并非模仿男性得來，更無須壓抑自身的欲望。

相比眼下太多的瑪麗蘇，27 年前的這部《武則天》才真正詮釋了大女主真正的意義。

全文完。