從沒有看過這樣的國產劇。

談的，是國人諱莫如深的話題，死亡。

風格，卻沒有那么苦大仇深、悲苦戚戚。

冷不丁。

你還能感受到些小幽默、小激勵出來。

一部拍給年輕人看的劇——

三悅有了新工作

小破站出品。

只有短短 13 集。

片雖小，反響卻不小。

站內評分 9.6，播放量過億。

而豆瓣，也是高達 8.3 分，今年過 8 分的國產劇，這是第 9 部。

為什么？

因為它在喪的同時。

努力地在勾勒出死亡的意義。

有些尬不要緊。

重要的是，它夠年輕，夠感動。

01

三悅

說 " 拍給年輕人看 "，最主要是因為女主角。

三悅。

一個在家待業了一年的 " 廢宅 "。

用一個字形容她的狀態，就是——

喪。

喪到什么程度呢？

打開三悅臥室的門。

你會看到一地吃剩泡的面湯，隨手一扔的零食包裝袋，外加歪在床上擰成了麻花的三悅。

以及。

一個同款的，被激怒了的老媽。

你抱著手機正嗑得上頭。

老媽幾句怒罵劈頭蓋臉。

能怎么辦？

吵唄。

結果就是，媽媽把三悅的行李從二樓扔了下去。

—有本事別回來！

—餓死我也不會回來！

這下可好。

一出離家出走的戲碼，在開場 5 分鐘就上演得風生水起。

一般人遇到這種情況會去找閨蜜啥的。

但別忘了，三悅是個喪到極點的小姑娘。

她跟媽媽賭氣。

結果一屁股就坐在了天橋上。

嘟囔著：身子一歪，萬事皆空。

不是三悅嘰嘰歪歪，太過矯情。

是與所有年輕人一樣，剛剛走出社會的三悅，遇到了人生的困境與迷茫。

她畢業即失業。

倒不是因為能力不行。

而是因為實習結束，領導覺得 " 男孩更能熬 "。

就把考核滿分的三悅刷了下去。

回到家呢。

還得受盡媽媽的冷嘲熱諷。

這兩句話讓受了委屈的三悅，心里更疼了。

那就擺爛吧。

誰知道擺爛也被人嫌。

于是對于現在的三悅來說，她最大的困惑就是想知道，" 活著是為了什么。"

聞訊而來的大姨，全都看在眼里，啥也不勸。

大姨：歪吧，摔個殘疾，還要別人照顧。

不懂 " 死 " 的人，自然也不懂 " 生 "。

這樣的伎倆，大姨也見多不怪了，勸她活下去，不如就讓三悅知道什么是 " 死 "，她說，你跟我去出趟工吧。

大姨是干什么工作的？

入殮師。

說白了，就是給人送葬的。

三悅第一次見的遺體，是一具 30 多歲就突發心臟病的女人，發病時，沒人在身邊，遺體在家里已經有些氣味了。

大姨的工作就是幫逝者擦拭身體，換上干凈衣服。

對于她來說，死亡就是——

" 一條道，自己一直走到黑。"

而此時，死亡，對于三悅來說，只是一種逃避現實生活的方式。

既然她想不明白，" 活著 " 是為啥，" 死了 " 是什么。

那大姨就讓她明白明白。

她給三悅介紹了一個工作，地址在幸福路 998 號。

三悅到了才發現。

嚯。

殯儀館，還在幸福路上？

我咋能來這！？

轉身給大姨打電話就要告狀——

但，大姨一招激將法又把她收拾得服服帖帖。

" 你媽干婚慶，你去殯儀館工作，這你媽不得氣死？"

能讓我媽生氣？那我干啊！

就這樣，三悅開始了殯儀館的工作，成為了一名遺體化妝師。

跟著溫柔漂亮的師姐周婭男（鄂靖文 飾）、脾氣不好但刀子嘴豆腐心的師父劉清明（楊新鳴 飾）學習遺體化妝技術。

剛被媽媽趕出來的三悅，只想趕快找份工作糊口。

如同一只有骨氣的喪家之犬。

但，這份工作，卻救了三悅。

02

新工作

很多人在聽到 " 殯儀館 " 三個字時，第一反應應該是——

恐懼。

面對死亡，最讓人痛苦、害怕的不是親人已經逐漸褪去紅潤與溫度的皮膚。

而是，要面對失去生命力后，一具面目可怖的遺體。

剛來兩周的三悅，面對遺體，更是連碰都不敢碰。

甚至，根本連靠近都不敢。

好不容易克服了心里壓力，開始真的給遺體化妝了。

上手的第一節課。

就是教你自己把遺體伸出來的舌頭塞回去。

果不其然。

三悅直犯惡心，還不忘把手給師姐聞聞，有味兒沒有。

除了化妝修容、情節遺體等，還有更復雜的工序。

如果是遇到意外死亡的，還要進行遺體的傷口縫合、斷肢修復等等。

這更是考驗這些遺體化妝師們的本事了。

工作不容易，但，旁人依舊不理解，提起這份工作，只有兩個字——

晦氣。

三悅入職這份工作的第一天，租房就吃了閉門羹。

房東一聽她在殯儀館工作，門都不想給她開，連轟帶攆地就拒絕了她。

師姐婭男勸她瞞著點，瞞著點。

在這個不能直面死亡的國度里，隱瞞自己的職業，是自我保護，不算撒謊。

甚至，這行干久了她也有自己的規則：

一、不跟好朋友握手；二、不跟朋友說 " 再見 "。

畢竟，干這一行的，越干，煙火氣越少。

所以，這又讓三悅在干這份工作時，又有了另一個情緒——

低人一等的屈辱。

走到面館吃飯，還得把身上的銘牌摘了。

害怕被人發現自己的職業。

可你看她的小動作。

把銘牌放在衣兜里的時候，還拍了拍，算是徹底放好了。

她雖然嘴上抱怨這份工作。

但，心里還是惦記。

最后，是悲傷。

在這里工作的人每日與死亡打交道，而悲傷，也在不經意間，感同身受。

給殯儀館開車的小伙楊林（劉巴特爾 飾），說了多少次要辭職，嘴上說著太累，太苦。

但，肉體凡胎的他，要總看著這人生最痛苦的一幕，時間長了也受不了。

除夕夜的這天，楊林開車來到了一位逝者家里。

遺體就放在木頭長凳上，兒女們沒有一點悲傷，在一旁翻著房產證。

楊林問，能幫我搭把手么，沒有一位兒女回應。

回到殯儀館的楊林，蹲在墻角，崩潰地大哭不止：

大過節的太慘了，真的太慘了。

可就是這樣，恐懼、屈辱、晦氣、悲傷的工作為什么要去做。

這就是《三悅》的意義。

作為一部以 " 殯葬 " 為主題的電視劇，它的出現并非是獵奇，滿足觀眾的好奇心，而是以三悅的眼睛去看待死亡、殯葬事業。

它通過 " 可怖 " 的一面，去告知眾人，入殮師們的另一面——

以自己的恐懼，撫以生者的寧靜。

以自己的屈辱，授以死者的尊嚴。

他們是死亡的擺渡人。

03

真實

說到這里你可能會想起那些大熱的劇。

日劇，《非自然死亡》，女法醫的工作，豆瓣 9.4。

韓劇，《我是遺物整理師》，整理遺物的工作，豆瓣 9.1。

《三悅》雖然看起來也有些日韓劇的風格，某些方面也有些過于雞湯化的傾向。

但，卻沒有讓人覺得距離太遠。

原因，在于我們面對死亡時，感受是相通的。

導演李漠在《三悅》的豆瓣評論里，寫下了創作心得，聊起了自己面對死亡離別的體驗：

去年，李漠的奶奶心臟病去世。

當他看見奶奶的骨灰從焚化爐里被鐵锨鏟出來，他愣住了。那是一把跟工地上用的沒有任何區別的鐵锨，有鐵銹、泥污。

而那把沾滿污穢的鐵锨，照著奶奶未完全焚化的頭骨，砸了下去。

我怔在了原地。

那一瞬間，我感受到一種說不出來的濃烈情感。那是一種無法言喻地憤怒。

這種感情，導演雖說自己無法用語言來描述具體的情感。

但，光看文字的敘述，也讓眾人為他這段經歷感到傷痛。

生、死是所有人必經的大命題，在這命題之下，或多或少，我們都有著相似的經歷。

在 b 站上，Sir 看到了太多這樣的彈幕——

狠狠共鳴了

我表弟走的時候我媽也是撕心裂肺的喊我表弟的名字

哭了，我舅就是 20 年除夕夜去世的

腦梗，現在想想就難過

我太走的那天晚上我在北京機場，夢見她了

她什么話也沒說，只是靜靜地坐著

年紀大了，看不得這個

" 萬一他還想活呢？" 我爺爺去世的時候我也是這么想的

只能說太現實，我爸就是這樣

翻箱倒柜找遍所有折子去銀行

《三悅》里的死亡，勾起了太多人對逝去親人的懷念。

它的真實，不單單是停留在死亡降臨在每個家庭的一瞬間。

而且，它還窺視了死亡之外，人間的人情冷暖。

一邊是，喝醉酒的逝者家屬，大罵殯儀館收費太黑。

一邊是，孝子往柜臺上拍出一疊百元大鈔。

別的不求，只求自己母親風光大葬。

要么，是在靈堂上，以茶代 " 父 "，在老爺子的靈堂里上才藝。

要么，還有跑錯靈堂，哭錯奶奶的 " 孝順 " 孫子。

人生百態，卻以 " 死 " 的方式，將人看得更清楚。

說幾個小細節吧：哭，跟笑。

三悅跟著大姨參加的第一場葬禮，就是那個心臟病突發的女人。

因為從小因病染上心肌炎，體弱多病，所以，從小被生父母送養。

在這個女人的葬禮上。

養父母，神情呆滯；生父母，哭天喊地。

是 " 血親 " 比 " 養親 " 感情更濃嗎？

不然。

當大姨提醒雙方家長節哀，是時候要蓋棺不要耽誤吉時。

生母好像難以遏制悲傷一樣，撲到棺材上。

但，養母這時突然如母獅一般，一把扯開著生母。

" 起開，別攔著我的孩子，讓我的孩子回家吧。"

生母此時表情還很不自然的，望了望四周，這場鬧劇，誰在演，誰在痛，一眼分明。

哭，不一定是真的。

看另一家的孩子。

父親 70 多歲了，在醫院被醫生診斷為癌癥晚期，治療過程中，還是搶救無效死亡。

兒子不樂意。

一定要讓父親的死有點價值，要讓這次治療作為醫療事故，讓醫院賠錢。

所以，他就找到了殯儀館的法醫陳楓（田雷 飾）。

開始，還是陪著笑臉 ，跟法醫低聲下氣求他在父親的解剖鑒定結果上，能站著自己這一邊。

但，發現醫生軟硬不吃。

一抹臉，馬上換上了一副流氓的嘴臉警告陳法醫——

" 官司要是輸了，咱倆都別活了。"

你看，連笑也不是真的。

什么是真的。

生死，這條必經之路，才是真的。

04

死亡

但，或許是因為長久以來的避諱。

我們對死亡甚少談論。

更不用說直面，或者思考了。

以往，是用許許多多的的代稱來表達死亡。

比如，" 走了 "" 離開 "" 長眠 "。

或者選一個更緩和的詞語，讓活下來的人，變得更好受一些。

現在，則是全方面的 " 消除 "。

社交網絡上，我們談到死，會用符號代替，"S"。

綜藝里，調侃的、戲謔的 " 死 "，也被打上雙引號。

一個字眼，都能變成某種洪水猛獸。

還談什么面對呢？

令人欣慰的是，《三悅》并不避諱人性的柔弱時刻。

師父因為身體原因，住進了醫院。

嘴上說著要走要走。

但，突然跟老小孩一樣，擠眉弄眼，著急不安說，我害怕，這家醫院【嗶——防劇透和諧】就是在這里去世的。

" 我害怕，怕像他一樣。"

我們害怕聽到 " 死亡 "，面臨 " 死亡 "，很大原因是因為它是消極、是毀滅的，是從有到無的過程。

但，越發的欲蓋彌彰，就越發的杯弓蛇影，草木皆兵。

因為，如果我們不去體會、了解 " 死 " 的虛無。

我們又如何去知道，" 生 " 的意義呢。

如果死亡，不是什么都沒有，而是另一種開始呢？

編劇游曉穎寫過這樣的一段話。

她認識一個從事殯葬行業的朋友，這位朋友最常說的一句話就是：遇到想死的人，帶他們來殯儀館轉轉，保證就想好好活了。"

這句話，成了后來她在創作中不斷強調的一個點，也是她 " 以死寫生 " 的一個靈感源頭。

生死相對，都是生物自然衰亡的過程。

當我們去尊重死亡，看重這死的意義，便也對 " 生 "，" 生的意義 " 有了更深刻的思考。

讓 Sir 最感動的一個場景。

是殯儀館的員工們為一出突然發生的車禍，上下忙活時。

楊林突然對格格（康可人 飾）說，我忙得連過生日都忘了，也幸虧忘了，這樣的日子，死了那么多人，竟然是我的生日。

當楊林起身，準備繼續忙碌時。

格格叫住了他，用口型跟他說了一句：生日快樂。

雖然死亡總在身邊發生，但，卻不能阻擋我們去活在當下，去感受快樂與活力。

是的。

我們無需避諱。

死亡并不是生命的影子。

而是另一種形態。

對于現實形態的避諱，才是加劇我們恐懼的根源。

我們完全可以去想——

當死亡未到時。

我們可以用 " 最后一日 " 的心態，過好有意義的一天。

當死亡來臨時。

我們也希望可以做好最后一次，體面的告別。

但在此之前。

請讓我們正視它。

至少，不要用奇奇怪怪的諧音、字母、符號來妖魔它，避諱它。

雖然我不知道意外、貧窮、誤解、病痛、永失我愛

哪個會先來

我也不知道

我能不能看到明天的太陽

但明天會有太陽

我相信

本文圖片來自網絡

編輯助理：小田不讓切