熱鬧了好一陣的 " 百花獎爭奪戰(zhàn) ",終于落下帷幕。
憑借《中國醫(yī)生》文婷一角摘得影后桂冠的袁泉,被網(wǎng)友稱贊 " 當(dāng)之無愧 "。

作為內(nèi)娛大青衣類型女演員代表,袁泉的演技向來廣受好評。
也因此,近來她主演的新劇《玫瑰之戰(zhàn)》,一經(jīng)開播就獲得極大的關(guān)注。

只可惜,觀眾的期望越高,失望就越大。
本以為這是一部將女性生存困境與職場生態(tài)刻畫得鞭辟入里的律政劇,結(jié)果又變成了男女主公費戀愛、案件降智不走心的四不像。


幾集之后,諸多網(wǎng)友就紛紛打出一星,瘋狂吐槽劇情設(shè)定,感嘆可惜了袁泉的演技。

開分 5.1 的成績,說透了觀眾的失望
而這樣的翻車現(xiàn)象,早已不是個例。
國產(chǎn)職業(yè)劇,披著職場外殼講瑪麗蘇愛情,毀的不僅僅是劇的口碑,還有靠演技吃飯的大青衣們。

一手好牌,打得稀爛
相比一眾拖沓的國產(chǎn)劇,《玫瑰之戰(zhàn)》的開場稱得上敘事緊湊、不拖泥帶水,幾分鐘直入人物沖突與困境。
顧念,當(dāng)年自愿放棄律師的職業(yè)道路,做了十年家庭主婦。
然而,這樁美滿的婚姻只是丈夫精心編織的謊言。
法庭上,一場有關(guān)性賄賂的指控,讓丈夫成了法庭上的被告。
顧念的大腦瞬間一片空白,她無措又恐懼地看向丈夫,希望他能否認。
但丈夫話語中的猶豫與躲閃,已然證實了他對婚姻的背叛。
沒有歇斯底里,顧念冷靜克制地走出法庭。
為了女兒,她必須整理好情緒,與過去揮手告別,重新走入職場。

闊別職場十年的顧念,早已不熟悉職場的節(jié)奏,她緊張惶惑、急于證明自己。
為了在法庭上不卡殼,下班后拉著同事一遍遍練習(xí)。

結(jié)果第二天出庭辯護,因為緊張還是搞砸了。
劇情進行到這里,不得不說,把主角當(dāng)作 " 普通人 ",客觀地呈現(xiàn)她的不完美和焦慮,而不是跳出現(xiàn)實情況大開金手指,在當(dāng)今的職場劇也擔(dān)得起 " 勇氣可嘉 " 四個字。
只可惜,這番勇氣并沒有堅持過兩集。
很快有網(wǎng)友指出,這部劇與美劇《傲骨賢妻》在人物關(guān)系、劇情設(shè)置,甚至是臺詞上都有諸多相似之處。(劇方后來回應(yīng)版權(quán)關(guān)系合法合規(guī))


不少觀眾指出兩部劇情節(jié)有明顯相似之處
珠玉在前,觀眾再也無法忍受《玫瑰之戰(zhàn)》職場戲的懸浮與降智。
接下來的劇情里,邏輯上可謂漏洞百出。
一則案件中,當(dāng)事人醉駕撞人,卻不愿向作為辯護律師的顧念復(fù)述案件經(jīng)過與細節(jié)。
顧念怎么都想不到解決方法。
經(jīng)男主角豐盛給她提示,她才想到 " 從當(dāng)事人的家屬口中了解情況、完善細節(jié) " 這一常識性求證路徑。


第二個案件是顧念鄰居家的兒子小霆,被控告殺死保安。
顧念為小霆辯護,一番努力之下,只差一個不在場證明。
正當(dāng)顧念困擾的時候,男主豐盛再次提醒,要不看看你家門口的監(jiān)控攝像頭?

顧念恍然大悟,倆人前往別墅翻找證據(jù)。
就在此期間,豐盛無意間看到顧念的全家福照片,聯(lián)想到自己對顧念的深情,心情瞬間跌落谷底。

原來大費周章的找線索根本不是為了破案,而是為男女主的情感發(fā)展服務(wù)。
如此這般虎頭蛇尾的劇情,在劇中比比皆是。

網(wǎng)友吐槽劇情安排十分 " 降智 "
表面上看,似乎是要演繹十年全職主婦一朝重返職場,重拾自我的故事。
實則為了感情線的發(fā)展,女主關(guān)鍵時刻總要靠男主角的幫助,更像是 " 揮別錯誤婚姻,擁抱新戀情 " 的中年偶像劇。

明明袁泉只用了兩個鏡頭,就把一個遭受背叛的主婦從茫然恐懼到堅定、從家庭到職場的轉(zhuǎn)變描繪得細膩可信。
可這降智的劇情和被男性拯救的 " 嬌妻 " 設(shè)定,實在白白糟蹋了袁泉演繹的智慧感和力量感。

不止一個大青衣被毀了
類似的操作,在大青衣們的劇中不算少見。
青衣,原是京劇中的說法。
不同于性格開朗活潑、伶俐動人的年輕女性,青衣指的是品德高尚、端莊正派的中青年女性。
沿用到國產(chǎn)影視行業(yè),我們常把高國民度、沉穩(wěn)氣質(zhì)、極多代表作品加身的中青年女演員稱為 " 青衣 "。
孫儷、馬伊琍、海清、劉濤等演員多屬于此類。

圖源《安家》,孫儷飾演房似錦
豐富的生活閱歷、扎實的演技磨礪讓內(nèi)娛青衣演員們身上增添了大氣、知性與聰慧的氣質(zhì)。
然而,本應(yīng)成為最擔(dān)得起職場劇女主角色的青衣們,卻肉眼可見地毀于一部部職場劇。
被稱為中年瑪麗蘇職場劇 " 扛鼎之作 " 的《星辰大?!?,憑借著狗血、懸浮劇情,被觀眾打出 4.7 的低分。

創(chuàng)作方似乎覺得光拍女主的職場升級之路無法吸引觀眾,于是安排了一眾用爛了的巧合劇情和一見鐘情的橋段。
劉濤飾演的簡愛,端著咖啡撞到了男主,不小心把咖啡灑在男主襯衫上,兩人意外互生好感。
彼此都是成熟的中年人了,卻還像二十出頭的小年輕一般,談場戀愛分分合合無數(shù)次。
甚至演繹出狗血無比的戀愛橋段——
男主舉水管澆濕簡愛,試圖喚醒共同的甜蜜回憶,緊接著霸總式擁抱求復(fù)合。

男主為求復(fù)合,用水管澆濕女主
一向因演技過硬的劉濤,也抵不住這間歇性發(fā)瘋的男主人設(shè)和狗血戀愛劇情。
說起來,職場戲不夠,愛情戲來湊,向來是國產(chǎn)職場劇的老操作了。
孫儷主演的《安家》就曾被網(wǎng)友吐槽:
"20 集談戀愛,20 集辦公室權(quán)力斗爭,真正賣房子 8 集不錯了。"
但近些年來,這樣的 " 糊弄手法 " 已經(jīng)熟練到令人發(fā)指的程度。
光是男女主兩人的分分合合還不夠,試圖 " 進階 " 到更抓馬吸睛的多角戀。
《我的前半生》中,馬伊琍飾演的全職太太羅子君離婚后,面臨著與社會脫節(jié)的困境。
在好閨蜜唐晶的幫助下,羅子君如何重返職場、收拾一地雞毛的生活,本該是整部劇的看點。

結(jié)果劇情完全走偏,看點變成了狗血多角戀。
職場女強人唐晶支持閨蜜的方式前所未聞,她把自己的男友派到閨蜜身邊,幫其排憂解難。
致使原本水火不容的男友與閨蜜,漸生情愫,背著唐晶偷偷相愛。
唐晶無意中撞破,卻還 " 大方 " 地成全二人。

6.4 的評分,不過是再一次印證了那句 " 防火防盜防閨蜜 " 的俗語中,暗藏的惡俗和尷尬。

狗血劇情勸退觀眾
說到底,這些想盡辦法吸引觀眾眼球的愛情戲,不過都是為了掩蓋職場戲蹩腳的事實。
在諸如此類劇中,往往打著 " 女性自我救贖 " 的旗號,實則女性角色的職場發(fā)展,或受制于男性,或依附于男性。
《歡樂頌》中安迪一方面強調(diào)獨立自主,卻不斷被上司、男友等男性角色拯救。

《星辰大?!分猩硎辣瘧K的簡愛一路開掛般 " 升級 ",最大的外掛還是來自她的男友。

即使做到了愛情戲讓位于職場戲的《理想之城》,孫儷飾演的女造價師也離不開三位伯樂的助力,越到后期,富二代男友的助力越明顯。

女主越可憐,越遭人打壓,越能引起觀眾的憐憫和共情,而拯救她們于水火之中的男性身姿便因此更加高大與偉岸。
本質(zhì)上,職場女強人仍然是男性話語權(quán)主導(dǎo)下的虛假敘事,職場女性的自我成長也還是個偽命題。
國產(chǎn)職場劇用奇情、反轉(zhuǎn)和狗血等強烈的戲劇沖突抓住觀眾眼球,為觀眾制造著有毒瑪麗蘇的幻想。
收視爆了,資本賺了,話題 " 熱 " 了。
慘的,只有被劇情拖累、空有演技的一眾大青衣們。

大青衣的路,
本可以越走越寬
大青衣們,也曾在職場劇中有過耀眼的時刻。
她們盡情散發(fā)著成熟、智慧和專業(yè)的魅力,不必被框在 " 顏值正義 " 的評價標(biāo)準(zhǔn)中。
1991 年,曾有一檔名為《外來妹》的電視劇在央視播出,轟動全國。
演員陳小藝在其中飾演了從窮山溝到廣東打工的外來妹趙小云。

趙小云身上有著改革浪潮中工人的勤勞和智慧,在生產(chǎn)車間做女工時,巧用智慧提升了生產(chǎn)效率。
她不斷學(xué)習(xí)工廠的管理與運營,從生產(chǎn)主管一步步升任廠長。

這部職場劇,并非沒有愛情戲。
香港大老板江生曾送過趙小云一件別針當(dāng)作生日禮物,單純的趙小云把這件禮物當(dāng)作是愛意的象征。
直到發(fā)現(xiàn)這只不過是江生哄騙女人的伎倆之后,她沒有再與對方糾纏,而是利落地與其分手。

自始至終,趙小云清楚地知道自己真正需要的是什么,她不卑不亢,并不把愛情當(dāng)作人生唯一的出口與光芒,處理關(guān)系時冷靜而理智。
說到底,觀眾并不是反對職場劇中加愛情戲。
而是反感狗血感情線在本該自我升級的職場戲中喧賓奪主、創(chuàng)作方高舉 " 女強人理應(yīng)需要愛情 " 的旗幟作為辯解。
早期港劇中,陳慧珊等一眾 TVB 女星撐起了職場女強人的半邊天。

《鑒證實錄》陳慧珊
與《玫瑰之戰(zhàn)》同類型題材的《鑒證實錄》,女主聶寶言身上的職業(yè)與干練,不是靠一兩套西裝撐起來的。
整部劇對法醫(yī)專業(yè)的呈現(xiàn)深入淺出,從人設(shè)到專業(yè)性都做得出彩。
劇集深挖破案追兇背后的人性和情感,將男女主角的感情與破案發(fā)展緊密融合、齊頭并進。

感情線非但沒有弱化破案線索的精彩,反而豐滿了男女主有血有肉的形象。

如今一部部懸浮職場劇面向市場,將女性主角臉譜化。
究其根源,是主創(chuàng)團隊對市場流量密碼的迷信,和對職場女性深深的誤解。
將職場人的生存狀態(tài)與困境輕飄飄帶過,反而對 " 愛情大過天 "、" 顏值即正義 " 這些本不需要在職場劇看重的內(nèi)容濃墨重彩。
可比起那些童話般的戀愛劇情,職場女性本身才是最吸引觀眾的點。
真正的職業(yè)女性,從來不需要靠容貌才能獲得機會,也不擔(dān)心因年紀而被社會鄙夷。
觀眾喜歡看職場女性劇,不就是被她們的自我成長的過程,和歷經(jīng)生活磨難后仍對未來抱有希望的特質(zhì)所打動。
如果國產(chǎn)職場劇還是一意孤行地用套路化的模板," 框 " 住職業(yè)女性。
那么他們幻想中的流量密碼,就只能變?yōu)橛^眾一句:
" 編劇還是找個班上吧。"
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