熱鬧了好一陣的 " 百花獎爭奪戰(zhàn) "，終于落下帷幕。

憑借《中國醫(yī)生》文婷一角摘得影后桂冠的袁泉，被網(wǎng)友稱贊 " 當(dāng)之無愧 "。

作為內(nèi)娛大青衣類型女演員代表，袁泉的演技向來廣受好評。

也因此，近來她主演的新劇《玫瑰之戰(zhàn)》，一經(jīng)開播就獲得極大的關(guān)注。

只可惜，觀眾的期望越高，失望就越大。

本以為這是一部將女性生存困境與職場生態(tài)刻畫得鞭辟入里的律政劇，結(jié)果又變成了男女主公費戀愛、案件降智不走心的四不像。

幾集之后，諸多網(wǎng)友就紛紛打出一星，瘋狂吐槽劇情設(shè)定，感嘆可惜了袁泉的演技。

開分 5.1 的成績，說透了觀眾的失望

而這樣的翻車現(xiàn)象，早已不是個例。

國產(chǎn)職業(yè)劇，披著職場外殼講瑪麗蘇愛情，毀的不僅僅是劇的口碑，還有靠演技吃飯的大青衣們。

一手好牌，打得稀爛

相比一眾拖沓的國產(chǎn)劇，《玫瑰之戰(zhàn)》的開場稱得上敘事緊湊、不拖泥帶水，幾分鐘直入人物沖突與困境。

顧念，當(dāng)年自愿放棄律師的職業(yè)道路，做了十年家庭主婦。

然而，這樁美滿的婚姻只是丈夫精心編織的謊言。

法庭上，一場有關(guān)性賄賂的指控，讓丈夫成了法庭上的被告。

顧念的大腦瞬間一片空白，她無措又恐懼地看向丈夫，希望他能否認。

但丈夫話語中的猶豫與躲閃，已然證實了他對婚姻的背叛。

沒有歇斯底里，顧念冷靜克制地走出法庭。

為了女兒，她必須整理好情緒，與過去揮手告別，重新走入職場。

闊別職場十年的顧念，早已不熟悉職場的節(jié)奏，她緊張惶惑、急于證明自己。

為了在法庭上不卡殼，下班后拉著同事一遍遍練習(xí)。

結(jié)果第二天出庭辯護，因為緊張還是搞砸了。

劇情進行到這里，不得不說，把主角當(dāng)作 " 普通人 "，客觀地呈現(xiàn)她的不完美和焦慮，而不是跳出現(xiàn)實情況大開金手指，在當(dāng)今的職場劇也擔(dān)得起 " 勇氣可嘉 " 四個字。

只可惜，這番勇氣并沒有堅持過兩集。

很快有網(wǎng)友指出，這部劇與美劇《傲骨賢妻》在人物關(guān)系、劇情設(shè)置，甚至是臺詞上都有諸多相似之處。（劇方后來回應(yīng)版權(quán)關(guān)系合法合規(guī)）

不少觀眾指出兩部劇情節(jié)有明顯相似之處

珠玉在前，觀眾再也無法忍受《玫瑰之戰(zhàn)》職場戲的懸浮與降智。

接下來的劇情里，邏輯上可謂漏洞百出。

一則案件中，當(dāng)事人醉駕撞人，卻不愿向作為辯護律師的顧念復(fù)述案件經(jīng)過與細節(jié)。

顧念怎么都想不到解決方法。

經(jīng)男主角豐盛給她提示，她才想到 " 從當(dāng)事人的家屬口中了解情況、完善細節(jié) " 這一常識性求證路徑。

第二個案件是顧念鄰居家的兒子小霆，被控告殺死保安。

顧念為小霆辯護，一番努力之下，只差一個不在場證明。

正當(dāng)顧念困擾的時候，男主豐盛再次提醒，要不看看你家門口的監(jiān)控攝像頭？

顧念恍然大悟，倆人前往別墅翻找證據(jù)。

就在此期間，豐盛無意間看到顧念的全家福照片，聯(lián)想到自己對顧念的深情，心情瞬間跌落谷底。

原來大費周章的找線索根本不是為了破案，而是為男女主的情感發(fā)展服務(wù)。

如此這般虎頭蛇尾的劇情，在劇中比比皆是。

網(wǎng)友吐槽劇情安排十分 " 降智 "

表面上看，似乎是要演繹十年全職主婦一朝重返職場，重拾自我的故事。

實則為了感情線的發(fā)展，女主關(guān)鍵時刻總要靠男主角的幫助，更像是 " 揮別錯誤婚姻，擁抱新戀情 " 的中年偶像劇。

明明袁泉只用了兩個鏡頭，就把一個遭受背叛的主婦從茫然恐懼到堅定、從家庭到職場的轉(zhuǎn)變描繪得細膩可信。

可這降智的劇情和被男性拯救的 " 嬌妻 " 設(shè)定，實在白白糟蹋了袁泉演繹的智慧感和力量感。

不止一個大青衣被毀了

類似的操作，在大青衣們的劇中不算少見。

青衣，原是京劇中的說法。

不同于性格開朗活潑、伶俐動人的年輕女性，青衣指的是品德高尚、端莊正派的中青年女性。

沿用到國產(chǎn)影視行業(yè)，我們常把高國民度、沉穩(wěn)氣質(zhì)、極多代表作品加身的中青年女演員稱為 " 青衣 "。

孫儷、馬伊琍、海清、劉濤等演員多屬于此類。

圖源《安家》，孫儷飾演房似錦

豐富的生活閱歷、扎實的演技磨礪讓內(nèi)娛青衣演員們身上增添了大氣、知性與聰慧的氣質(zhì)。

然而，本應(yīng)成為最擔(dān)得起職場劇女主角色的青衣們，卻肉眼可見地毀于一部部職場劇。

被稱為中年瑪麗蘇職場劇 " 扛鼎之作 " 的《星辰大?！?，憑借著狗血、懸浮劇情，被觀眾打出 4.7 的低分。

創(chuàng)作方似乎覺得光拍女主的職場升級之路無法吸引觀眾，于是安排了一眾用爛了的巧合劇情和一見鐘情的橋段。

劉濤飾演的簡愛，端著咖啡撞到了男主，不小心把咖啡灑在男主襯衫上，兩人意外互生好感。

彼此都是成熟的中年人了，卻還像二十出頭的小年輕一般，談場戀愛分分合合無數(shù)次。

甚至演繹出狗血無比的戀愛橋段——

男主舉水管澆濕簡愛，試圖喚醒共同的甜蜜回憶，緊接著霸總式擁抱求復(fù)合。

男主為求復(fù)合，用水管澆濕女主

一向因演技過硬的劉濤，也抵不住這間歇性發(fā)瘋的男主人設(shè)和狗血戀愛劇情。

說起來，職場戲不夠，愛情戲來湊，向來是國產(chǎn)職場劇的老操作了。

孫儷主演的《安家》就曾被網(wǎng)友吐槽：

"20 集談戀愛，20 集辦公室權(quán)力斗爭，真正賣房子 8 集不錯了。"

但近些年來，這樣的 " 糊弄手法 " 已經(jīng)熟練到令人發(fā)指的程度。

光是男女主兩人的分分合合還不夠，試圖 " 進階 " 到更抓馬吸睛的多角戀。

《我的前半生》中，馬伊琍飾演的全職太太羅子君離婚后，面臨著與社會脫節(jié)的困境。

在好閨蜜唐晶的幫助下，羅子君如何重返職場、收拾一地雞毛的生活，本該是整部劇的看點。

結(jié)果劇情完全走偏，看點變成了狗血多角戀。

職場女強人唐晶支持閨蜜的方式前所未聞，她把自己的男友派到閨蜜身邊，幫其排憂解難。

致使原本水火不容的男友與閨蜜，漸生情愫，背著唐晶偷偷相愛。

唐晶無意中撞破，卻還 " 大方 " 地成全二人。

6.4 的評分，不過是再一次印證了那句 " 防火防盜防閨蜜 " 的俗語中，暗藏的惡俗和尷尬。

狗血劇情勸退觀眾

說到底，這些想盡辦法吸引觀眾眼球的愛情戲，不過都是為了掩蓋職場戲蹩腳的事實。

在諸如此類劇中，往往打著 " 女性自我救贖 " 的旗號，實則女性角色的職場發(fā)展，或受制于男性，或依附于男性。

《歡樂頌》中安迪一方面強調(diào)獨立自主，卻不斷被上司、男友等男性角色拯救。

《星辰大?！分猩硎辣瘧K的簡愛一路開掛般 " 升級 "，最大的外掛還是來自她的男友。

即使做到了愛情戲讓位于職場戲的《理想之城》，孫儷飾演的女造價師也離不開三位伯樂的助力，越到后期，富二代男友的助力越明顯。

女主越可憐，越遭人打壓，越能引起觀眾的憐憫和共情，而拯救她們于水火之中的男性身姿便因此更加高大與偉岸。

本質(zhì)上，職場女強人仍然是男性話語權(quán)主導(dǎo)下的虛假敘事，職場女性的自我成長也還是個偽命題。

國產(chǎn)職場劇用奇情、反轉(zhuǎn)和狗血等強烈的戲劇沖突抓住觀眾眼球，為觀眾制造著有毒瑪麗蘇的幻想。

收視爆了，資本賺了，話題 " 熱 " 了。

慘的，只有被劇情拖累、空有演技的一眾大青衣們。

大青衣的路，

本可以越走越寬

大青衣們，也曾在職場劇中有過耀眼的時刻。

她們盡情散發(fā)著成熟、智慧和專業(yè)的魅力，不必被框在 " 顏值正義 " 的評價標(biāo)準(zhǔn)中。

1991 年，曾有一檔名為《外來妹》的電視劇在央視播出，轟動全國。

演員陳小藝在其中飾演了從窮山溝到廣東打工的外來妹趙小云。

趙小云身上有著改革浪潮中工人的勤勞和智慧，在生產(chǎn)車間做女工時，巧用智慧提升了生產(chǎn)效率。

她不斷學(xué)習(xí)工廠的管理與運營，從生產(chǎn)主管一步步升任廠長。

這部職場劇，并非沒有愛情戲。

香港大老板江生曾送過趙小云一件別針當(dāng)作生日禮物，單純的趙小云把這件禮物當(dāng)作是愛意的象征。

直到發(fā)現(xiàn)這只不過是江生哄騙女人的伎倆之后，她沒有再與對方糾纏，而是利落地與其分手。

自始至終，趙小云清楚地知道自己真正需要的是什么，她不卑不亢，并不把愛情當(dāng)作人生唯一的出口與光芒，處理關(guān)系時冷靜而理智。

說到底，觀眾并不是反對職場劇中加愛情戲。

而是反感狗血感情線在本該自我升級的職場戲中喧賓奪主、創(chuàng)作方高舉 " 女強人理應(yīng)需要愛情 " 的旗幟作為辯解。

早期港劇中，陳慧珊等一眾 TVB 女星撐起了職場女強人的半邊天。

《鑒證實錄》陳慧珊

與《玫瑰之戰(zhàn)》同類型題材的《鑒證實錄》，女主聶寶言身上的職業(yè)與干練，不是靠一兩套西裝撐起來的。

整部劇對法醫(yī)專業(yè)的呈現(xiàn)深入淺出，從人設(shè)到專業(yè)性都做得出彩。

劇集深挖破案追兇背后的人性和情感，將男女主角的感情與破案發(fā)展緊密融合、齊頭并進。

感情線非但沒有弱化破案線索的精彩，反而豐滿了男女主有血有肉的形象。

如今一部部懸浮職場劇面向市場，將女性主角臉譜化。

究其根源，是主創(chuàng)團隊對市場流量密碼的迷信，和對職場女性深深的誤解。

將職場人的生存狀態(tài)與困境輕飄飄帶過，反而對 " 愛情大過天 "、" 顏值即正義 " 這些本不需要在職場劇看重的內(nèi)容濃墨重彩。

可比起那些童話般的戀愛劇情，職場女性本身才是最吸引觀眾的點。

真正的職業(yè)女性，從來不需要靠容貌才能獲得機會，也不擔(dān)心因年紀而被社會鄙夷。

觀眾喜歡看職場女性劇，不就是被她們的自我成長的過程，和歷經(jīng)生活磨難后仍對未來抱有希望的特質(zhì)所打動。

如果國產(chǎn)職場劇還是一意孤行地用套路化的模板，" 框 " 住職業(yè)女性。

那么他們幻想中的流量密碼，就只能變?yōu)橛^眾一句：

" 編劇還是找個班上吧。"