楊戩，史上最帥的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)角色。

我這么說(shuō)，應(yīng)該沒(méi)多少爭(zhēng)議吧？

看完《新神榜：楊戩》，身邊幾個(gè)朋友討論的焦點(diǎn)都是楊戩的顏值。

帥，是很多觀眾對(duì)這次這位楊戩的第一印象，也是最深印象。

事實(shí)上，這或許也正說(shuō)明了《新神榜：楊戩》這部電影的優(yōu)缺點(diǎn)。

它只需要一個(gè)瞬間，只需要讓主角和觀眾打個(gè)照面，就足夠驚艷了，但當(dāng)它作為一部超過(guò)兩小時(shí)的電影呈現(xiàn)在觀眾面前，就會(huì)暴露出許多問(wèn)題了。

先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)吧。

我很確信的是，在這個(gè)暑期檔，《楊戩》就是目前為止最值得一看的電影。

是意料之外也是情理之中，能挽回今年國(guó)產(chǎn)片頹勢(shì)的，看來(lái)也就是幾部動(dòng)畫(huà)片了。除了這部《楊戩》，后面還有一部《深海》很值得期待。

不管是沒(méi)有上映的《深海》還是已經(jīng)上映的《楊戩》，雖然是不同公司不同導(dǎo)演的作品，但相似之處在于，在技術(shù)上，它們都達(dá)到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的新高峰。

換句話說(shuō)，現(xiàn)在的頭部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大片，在畫(huà)面上都下足了功夫。

而畫(huà)面及特效，也從來(lái)不是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最值得擔(dān)心的地方。

《楊戩》在這方面做得極好。

先要說(shuō)明的是，這部《楊戩》和那部當(dāng)年大爆的《哪吒：魔童降世》并不是同一個(gè)公司的作品。

《楊戩》的全名叫《新神榜：楊戩》，同系列的前作是《新神榜：哪吒重生》。

是的，這部《新神榜：楊戩》是追光動(dòng)畫(huà)的新作。

從最早的《小門(mén)神》到《白蛇：緣起》再到《青蛇：劫起》，包括《哪吒重生》，追光動(dòng)畫(huà)給觀眾留下的印象一直都是：

畫(huà)面無(wú)敵，劇情較弱。

后半句話稍后再說(shuō)，先說(shuō) " 畫(huà)面無(wú)敵 "。

我始終認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)應(yīng)該做到的事情，是承載真人電影所不能展現(xiàn)出的想象力。

換句話說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面不應(yīng)該比真人電影的畫(huà)面更平淡，而是理應(yīng)更有想象力，更酷炫，更綺麗。

《白蛇：緣起》曾讓我看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片史上最炫的打戲，《青蛇：劫起》中所構(gòu)建出的修羅城，則也讓我驚艷不已。

追光的特點(diǎn)，是有技術(shù)也有風(fēng)格，用技術(shù)托起風(fēng)格，畫(huà)面上自然就 " 無(wú)敵 " 了。

這部《新神榜：楊戩》，在畫(huà)面上算是追光的集大成之作。

從靜態(tài)的世界觀建構(gòu)到動(dòng)態(tài)的精彩打戲，讓我們看到了一幕幕真人電影里很難完成的視覺(jué)奇觀。

迅速的移步換景，讓觀眾借著楊戩的視角在影片所構(gòu)建出的世界中遨游，從如夢(mèng)如幻的蓬萊到暗黑氣質(zhì)十足的方壺再到仙氣縈繞的金霞洞，每一幀都有真實(shí)感，每一幕都有藝術(shù)感。

更值得夸贊的影片以魏晉為時(shí)間背景，使人間呈現(xiàn)為戰(zhàn)亂頻繁的末世景象，那種和仙界形成的反差，也通過(guò)畫(huà)面給了觀眾很強(qiáng)的刺激感。

《楊戩》做到的第一件事，是讓觀眾相信那個(gè)世界的存在，從而代入。

打戲就更精彩了。

精彩超燃的戰(zhàn)斗場(chǎng)面從《大圣歸來(lái)》開(kāi)始就是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片賴以自豪的一點(diǎn)，《楊戩》在這方面不但沒(méi)拉胯，更是誠(chéng)意拉滿，高潮不斷。

影片前半段的雨中追逐打戲只是開(kāi)胃菜，那段申公豹和沉香對(duì)抗天王的戲加了砝碼，到了影片后半段，從楊戩被困太極圖中轉(zhuǎn)為水墨畫(huà)風(fēng)的橋段到最后他開(kāi)天眼現(xiàn)元神的超燃場(chǎng)景，直接進(jìn)入高潮，這些橋段，都足夠列入年度國(guó)產(chǎn)電影名場(chǎng)面。

我看到的不光是技術(shù)的進(jìn)步，更是創(chuàng)作者的精心巧思。

如何用最有東方美學(xué)的手段呈現(xiàn)出最燃最炸的畫(huà)面，追光給大家打了樣。

單憑楊戩呈現(xiàn)在我面前的一幕幕視覺(jué)奇觀，就足夠我肯定它的價(jià)值。

但電影始終不是視覺(jué)奇觀的堆砌與積累，我不認(rèn)為電影一定要講故事，但至少在《楊戩》這樣一部商業(yè)大片中，講好故事還是一件很重要的事情。

很多人都持這樣的觀點(diǎn)，《新神榜：楊戩》是一部強(qiáng)畫(huà)面弱劇情的電影，一如追光過(guò)往的前作。

強(qiáng)畫(huà)面，沒(méi)什么可說(shuō)的，弱劇情，倒可以好好聊聊。

我的看法是，比起畫(huà)面，《楊戩》的劇情確有不盡如人意之處，但我倒不認(rèn)為這部電影的劇情就毫無(wú)可取之處，缺點(diǎn)是顯著存在的，但創(chuàng)作者下了功夫，也是能看出來(lái)的。

楊戩這個(gè)角色并不好拍。

不好拍，是因?yàn)樗腥硕紝?duì)他太熟悉，太熟悉就帶著固有的印象，想改變，不容易。

在我們最熟悉的 " 沉香劈山救母 " 這一神話故事中，楊戩不但是配角，還是反派。

傳統(tǒng)敘事中，以沉香的視角來(lái)看，楊戩是不念親情的天條捍衛(wèi)者，雖然是至親的舅父，卻也是劈山救母的最大阻力。

要以楊戩為主角，借他的視角走進(jìn)他的世界，就得將傳統(tǒng)的神話故事進(jìn)行改寫(xiě)，對(duì)人物完成重構(gòu)。

你得讓觀眾覺(jué)得楊戩不再是冷冰冰的神，而是活生生的人，雖然觀眾都知道他是神。

《新神榜：楊戩》一開(kāi)始擺在觀眾面前的，是一個(gè)落魄的楊戩，化名木二郎的楊戩變成了四處游蕩的賞銀捕手，神力也大為減弱。

大家最關(guān)注的，當(dāng)然是楊戩的第三只眼睛。

裹著頭巾的楊戩將天眼包住，就留給了觀眾懸念：

他的天眼怎么了？天眼何時(shí)開(kāi)啟？

誰(shuí)都知道，這會(huì)成為整部電影燃點(diǎn)的來(lái)源。

影片藏住楊戩的天眼，也是先藏住楊戩的神性。藏住神性，才更有人性。

這個(gè)思路是對(duì)的，影片呈現(xiàn)給觀眾的 " 草根楊戩 " 這個(gè)形象，也是成立的。

但是，怎么讓觀眾和楊戩共情，這個(gè)難題，創(chuàng)作者解決得并不好。

傳統(tǒng)神話故事中的楊戩，身上的特質(zhì)用影片中的一句臺(tái)詞就能夠說(shuō)清：

什么人會(huì)為了天條把親妹妹鎮(zhèn)在華山腳下？

這樣的楊戩，代表的是冷漠無(wú)情與循規(guī)蹈矩。

《新神榜：楊戩》必須得改變這樣的形象。

顛覆的基礎(chǔ)也是從傳統(tǒng)神話故事中來(lái)的。很多人都知道，不只是沉香有過(guò)劈山救母，楊戩也曾劈山救母，一個(gè)劈的是華山，一個(gè)劈的是桃山，這對(duì)舅甥其實(shí)有著同款的反叛本性。

一個(gè)骨子里有反叛氣質(zhì)的人，為什么會(huì)為了天條把親妹妹鎮(zhèn)在華山腳下呢？

影片的設(shè)計(jì)是，三圣母被鎮(zhèn)在華山腳下，不是楊戩無(wú)情，而是為了天下蒼生自愿作出的犧牲，楊戩同樣為此付出了太多。

但這么一來(lái)，楊戩這個(gè)角色的內(nèi)在張力其實(shí)是變小了。

太過(guò)完美的形象，就沒(méi)有魅力了。

如果讓他遵守天條的一面和本性中叛逆的一面都存在于角色的身上，楊戩這個(gè)角色就不會(huì)顯得那么臉譜化，而會(huì)更加迷人。

他身上的 " 反派特質(zhì) "，其實(shí)是能夠加以利用的。

把二郎神變成傻白甜，那就只剩下一個(gè) " 帥 " 字作為記憶點(diǎn)了。

比楊戩更令人印象深刻的角色是沉香和申公豹這兩個(gè)配角。

他們都可以代表?xiàng)顟斓哪骋幻妗?/p>

為了親情不顧一切的沉香就像是年輕時(shí)的楊戩，只是經(jīng)歷更多的楊戩更成熟，沉香更沖動(dòng)罷了。

沉香在片中被化名婉羅的巫山神女蒙騙，成了神女的棋子，這也與楊戩被師父玉鼎真人操控形成了對(duì)應(yīng)。

申公豹?jiǎng)t和楊戩一樣，同樣是神界現(xiàn)有體制中的失意人，一個(gè)游離于體制之外成了賞銀捕手，一個(gè)終日飲酒宣泄心中不快，他們的區(qū)別，并沒(méi)有我們看上去的那么大，不同的或許只是反叛的手段。

值得一提的是，影片中對(duì)于申公豹的塑造著實(shí)算得上是出彩，但或許也是因?yàn)檫@段支線太出彩了，反倒更讓主線劇情顯得有些薄弱了。

另外，影片找好了角色的定位，就得思考另一個(gè)問(wèn)題，如果反派不是楊戩本人，楊戩和沉香要對(duì)抗的究竟是誰(shuí)？

創(chuàng)作者找到的切入點(diǎn)是讓楊戩的師父玉鼎真人和他背后的金霞洞充當(dāng)了反派角色，作為體制的捍衛(wèi)者的出現(xiàn)。

影片后半部分對(duì)核心劇情的解扣，便以玉鼎真人的騙局呈現(xiàn)。

三圣母被壓在華山之下，楊戩神力受到重創(chuàng)無(wú)法開(kāi)啟天眼，其實(shí)都不是為了天下蒼生，而是為了玉鼎真人和他的金霞洞。

玄鳥(niǎo)終有一天會(huì)破山而出，鎮(zhèn)住玄鳥(niǎo)，只是為了保金霞洞的安寧，是為了玉鼎真人的一己私利。

對(duì)于楊戩來(lái)說(shuō)，師父玉鼎真人所代表的其實(shí)也是我們通常講的 " 天命 "，或者說(shuō)是 " 宿命 "。

但不管是三圣母還是楊戩，都是被強(qiáng)行賦予的宿命，要完成楊戩的人物弧光，就得讓他對(duì)抗宿命。

戰(zhàn)勝宿命，才能找到自己。

楊戩的兩次劈山，在影片中形成了呼應(yīng)。

兩次劈山，都是為親情所驅(qū)使，但區(qū)別是，楊戩第一次只是為了救母親，第二次不光要幫沉香救母親，還得拯救自己。

這個(gè)設(shè)計(jì)顯然是費(fèi)了心思的，也是能理清脈絡(luò)的，人物弧光的構(gòu)建，在我看來(lái)也是足夠完整的。

問(wèn)題是，鋪墊太冗長(zhǎng)了。

沉香的行為需要鋪墊，楊戩的反轉(zhuǎn)需要鋪墊，玉鼎真人需要鋪墊，巫山神女也需要鋪墊，看到最后，觀眾不但可能沒(méi)搞清反派到底是誰(shuí)，甚至可能沒(méi)弄明白主角究竟是沉香還是楊戩。

一定程度上，影片鋪陳的信息量太多，楊戩這個(gè)角色的欠缺挖掘，都影響到了影片最后給觀眾帶來(lái)的爽感。

最后的大戰(zhàn)很燃很熱血，楊戩重開(kāi)天眼法天象地的一幕會(huì)讓人起雞皮疙瘩，但如果劇情能推進(jìn)地更快一點(diǎn)，人物的塑造能更立體一些，觀眾就不會(huì)在走出影院時(shí)對(duì)劇情有那么多質(zhì)疑了。

說(shuō)白了，影片最大的問(wèn)題或許就在于信息量太大太繁復(fù)。

頻繁的移步換景，不同人物的交替出現(xiàn)，主線和支線的不斷切換，都讓觀眾會(huì)產(chǎn)生目不暇接之感，還沒(méi)來(lái)得及與人物共情，就得投入新的橋段，多少會(huì)讓人感到疲憊。

如果創(chuàng)作者能多做一些減法，舍棄一些支線劇情，將主線劇情設(shè)計(jì)得更加明晰，這部電影就不會(huì)也落得個(gè) " 畫(huà)面強(qiáng)劇情弱 " 的評(píng)語(yǔ)了。