神話故事中，有著能夠照明邪祟真身的神器照妖鏡，而在真實歷史當中，雖然沒有妖魔鬼怪，但也有著一種神奇的準神器級別鏡子——西漢魔鏡。

它出土于西漢的古墓當中，由一整塊金屬磨制而成，一面為浮雕花紋，另一面為光滑的鏡面，平平無奇，看起來和古裝電視劇里那些道具沒什么區(qū)別。

但當光線照射到鏡面后，神奇的事情發(fā)生了，鏡面反射出去的光打在墻上，竟然呈現(xiàn)出了鏡子背后花紋的模樣。

啊這，明明背后的花紋并沒有受到光線大力直射，怎么它的影子還會反射出來？而且花紋在背面，這實心的硬金屬塊子莫非還能透光不成？

這令人匪夷所思的現(xiàn)象讓不少第一次看到它的老外驚掉上巴，直呼這是什么玄學秘術？國內(nèi)的一些專家也發(fā)現(xiàn)這種鏡子在漢代后就幾乎沒有同款再現(xiàn)，似乎是那時獨有的技術專利。

直到自 19 世紀初西方人接觸魔鏡大約 100 年后，他們才搞清楚咱們幾千年前隨手做出來的小玩意兒到底是怎么回事。

油管上一個叫做 Steve Mould 的頻道，最近就專門講了講這面蘊含東方神秘力量的魔鏡到底是個什么原理。

首先，假如我們有一個完整的光滑平面鏡，那光線照射到上面時就會完美地反射過去。

但如果鏡子表面出現(xiàn)一個夸張的坑洞，四面八方射過來的光線就會被折射到遠處，打在墻或者屏幕上。

那么如果大凹凸合理分布的話，是否就能構成鏡子背面浮雕的圖案呢？

答案是還不能。

原因有兩個，一是如果圖案是這樣形成的話，那么當移動鏡子本身時，圖像會在某個距離消失，或者反射的光線開始互相干擾導致圖像混亂。

然而現(xiàn)實當中，這并沒有發(fā)生。

鏡子拉遠圖像并無變化

二，仔細觀察圖案的話我們會發(fā)現(xiàn)這些圖案都是由暗邊和亮邊相鄰構成的，而這樣的凹凸卻難以形成如此規(guī)律的排列。

接下來，Steve 改變了一下思路，將鏡面夸張的凹坑改成了一道微小的，難以察覺的凸起。

光線自然不會放過這細小的變化，反射之后的光束因為棱角的存在發(fā)生了某種「稠密」的變化，假設對面有個墻在接受這些反射光的話，那么肯定會有部分的光更加「濃密」。

右側光束有密有疏

想象一下如果一個鏡子上有若干個和背后花紋起伏分布匹配的微小凸起，那么圖像的呈現(xiàn)便不是一件難事了。

但這或許能解釋反射圖案中暗亮相鄰的現(xiàn)象，卻解釋不了為什么無論鏡子怎么移動圖案的呈現(xiàn)都不會有太大的變化。

因為按著這個思路，墻和鏡子的距離會直接影響到成像效果，比如，如果離得太近太遠，光線還沒來得及散開或聚攏，那圖案顯然會是一團糊糊。殘酷的現(xiàn)實再次狠狠地推翻了這一推論。

但盡管問題很復雜，解決方式卻就乖乖地蹲在銅鏡表面等著我們——凸面鏡。

沒錯，當光線打到凸面鏡表面時，鏡面能很好地讓光線從一開始就反射出去，形成一個從頭到尾都能擁有良好暗亮面的情況，從而使圖案清晰可見。

當然，這其中也蘊含著一些相對復雜的數(shù)學原理，函數(shù)、微積分啥的都能來摻一腳，就不多展開讓大家頭疼了。

所以稍微總結一下，鏡面無數(shù)對應背后花紋的微小凸起 + 銅鏡整體的凸面鏡形態(tài)應該就可以達到讓背后花紋成像的標準。

那至此，圖案的形成原因有了，看起來似乎需要一個非常精準的工藝才能達到如此驚艷的效果，但在幾千年前的漢代，當時的工匠是如何做到的呢？

其實，這并不太需要工匠去挑戰(zhàn)一些極限操作，在鑄造的過程中，鏡子背后花紋薄的部分比厚的部分冷卻得快，打磨時冷卻得也更快，就和烙餅時薄的地方先熟，厚的地方后熟一個道理。

這樣，溫度不同等因素在不知不覺間就自動改變了鏡子的物理形態(tài)，與背后的花紋相契合上了，完全不用刻意雕琢。

這種鏡子表面的變化可以達到微米級的程度，肉眼已經(jīng)很難看出來了。

Steve 也在鏡子上輕輕劃了道看不到的傷痕，但當光線投射時，這道疤卻清晰可見，鐵證如山。

對著光觀察時，也能看到鏡面類似有波紋在顫動，這就是那些微小的凸起共同作用造成的視覺效果，若把這些波紋連起來，應該就是背面花紋的模樣。

至于為何漢代之后這樣的鏡子就越來越少，可能與在那之后鏡子就逐漸變成平面鏡，失去了獨特的反射效果有關。

而且銅鏡用久了還要再打磨打磨，金屬料必有磨損，也許也意外加劇構成了冷熱等能夠促使銅鏡形成圖案形態(tài)變化的環(huán)境，屬實是無巧不成書。

西漢魔鏡的秘密，至此也就不再是秘密，各種有趣的圖案都可以被設定到鏡子上，成為了一種玩具。

愛因斯坦，星座，小人啥的，都能往里放。

歷經(jīng)兩千多年，古代的技術與現(xiàn)代設計正發(fā)生著碰撞，這種感覺想想可真是太酷了。

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