你有在電影院被踢到過椅子嗎？

Sir相信99%都經歷過吧。

大多是后排不小心踢到，或者熊孩子激動，提醒一句就過去了。

那你有經歷過在電影院被踢到腦震蕩嗎？

#熊孩子家長電影院踢人導致觀眾疑似腦震蕩#

事情沖上熱搜第一，大部分原因是對暴力的憤怒。

另一部分，或許來自更長久的百思不得其解。

為什么總是電影院？

01

8月22日，上海某電影院。

看電影的過程中，一位女性觀眾在多次制止自己座位后排的小男孩踢凳子無效后。

男孩的父親，突然用力地踹了女孩的凳子，導致椅背狠狠磕在她的后腦上。

女孩站起來與其理論時，這位父親居然毫無反應。

這種目視前方銀幕的屏蔽狀態，維持了25秒后，他終于有所表態。

不是道歉。

他突然站起來，并與女孩產生爭執，還好被妻子拉住。

△ 視頻來源：微博@旺得福鵝

女孩憤然離場后，站在門口要求這家人對她道歉。

不僅沒有等來這一家四口的歉意，這位父親還要沖過來打她。

女孩顯然比男人矮一個頭，也更瘦弱，如果不是被工作人員攔著，是鐵定挨揍了。

有一幕，Sir作為一名成年人看得真的格外痛心。

在這位家長辱罵、威脅一位女孩的同時，他的兩個孩子，在一旁就這么看著。

家長似乎沒有想過，這會對孩子造成什么樣的影響。

△ 圖片來源：微博@旺得福鵝

之后女孩報警，并且在警局錄完筆錄后，去了醫院的急診驗傷，診斷結果為頭部損傷。

而且她晚上回家后，出現了暫時性昏迷、頭痛眼酸嘔吐的癥狀。

當女孩第二次去醫院檢查，發現有腦震蕩可能。

更可怕的是，警察將施暴者與女孩安排在同一房間里，建議協商和解時。

施暴者毫不在乎地說"我只出200"，甚至在證據面前反問"我打你哪里了"，這種態度，讓女孩當場拒絕調解，只希望依法對此事進行處理。

在25號下午2點，她將自己的經歷po在了網上。

很快，當晚凌晨12點。

上海警局松江公安分局發出通報，對該男子進行了行政拘留處罰。

眼前案件暫時算是得到了合理的解決。

可Sir無法預料，當這位女生下次走進影院會是一種什么心情，甚至，她還會選擇走進電影院嗎？

戾氣肉眼可見在加劇。

上禮拜剛出現過一模一樣的案例。

北影節上，一名男子因為在觀影過程中一直看手機，甚至還玩起了游戲。

被后排觀眾提醒之后，他在散場時突然對這名觀眾破口大罵，用手里的塑料水瓶擊打觀眾的頭部，還拽頭發。

結果，該男子同樣被行政拘留。

當時影院放映的正是西奧·安哲羅普洛斯導演的《永恒和一日》，這部大師電影，以一種非常詩意的方式探討人生與愛。

可安哲導演不會想到。

有的觀眾依然不懂怎么去愛，如何去認知身邊的美。

電影院暴力行為其實屢見不鮮。

以前，是規勸別人遵守觀影秩序時。

挨揍。

是因為在電影院里進行屏攝。

被打。

無獨有偶。

今年2月，《長津湖之水門橋》上映，深圳一家電影院里，出現了數位觀眾集體斗毆的事件，網友猜測也是小朋友踢椅子引發的。

情緒會在封閉影院中迅速發酵。

你看，在成年人丑陋的打架場面里。

一個半人高的孩子，也舉起了自己的拳頭，砸在白衣女士身上。

電影院本是娛樂享受的地方。

為什么一次又一次出現這樣無禮、無恥且無聊的事情？

何以至此？

02

Sir必須強調，暴力是不對的，無論是打破了觀影秩序，或是為了維持觀影秩序。

我們都有更理智的方式去解決，比如報警，比如向影院投訴。

可有時候的確忍無可忍。

Sir親身經歷的真事：

前幾天去看《漫長的告白》，整個觀影體驗極差。

左邊的大哥，一邊錄屏，一邊學立冬的日文發音；前排的大哥，打開了手機微信，看了看群里關于游戲裝備的討論；右邊的女生，開場不久就在睡覺；后排的小情侶，從開場一直竊竊私語，似乎是為了進來說話的。

Sir看了一半，忍不下去。

但據理力爭的過程更累：先是制止隔壁大哥學舌，又去勸前排大哥別玩游戲，最后，實在受不了后排的聒噪，跑去前排……

如果.......

現場沒有空的位子。

如果那兩位大哥聯合起來要跟Sir比劃比劃。

那下一個上熱搜的，會不會是我自己？

5年前，Sir就已經寫過許多關于電影院丑陋現象：攝屏、說話、抖腿踢凳子……

當時也有許多人不解，這樣會不會太嚴格了？

那Sir就再說一遍。

還記得曾經在微博刷屏的電影，《何以為家》最后一幕吧。

作為一部爆款電影。

大家不約而同地，偏要拍下那個笑臉——就算豆瓣上隨手一搜就能獲得更高清，更完整的劇照，可網友還是堅持自己"原創"。

類似"盛況"絕非孤例。

《獨行月球》沒逃過。

《小黃人》沒逃過。

《斷·橋》沒逃過。

在支持《明日戰記》這部電影的大軍里，有人一邊喊著"給古仔送電影票"。

一邊又攝著屏。

Sir也搞不懂，這是圖啥？

屏攝一事毫無進步，那其它行為會有收斂嗎？

沒有。

想要露的腳丫子，一個不留。

在電影院要說的話，一句不少。

就在兩個月前的事。

湖北一家電影院，一男子公然在電影院里與別人吵架半個小時。

導致電影放到一半暫停，引起公憤后，他指了指大屏幕說：全場算我的。

？？？

大哥怕是把電影院當成了酒吧，沒喝就醉了。

可最后，他也沒把這場票錢給結了。

只是電影被迫重放，大家耽誤了半小時不說，這一個影廳之后的排期也被打亂。

最終買單的還是電影院和倒霉的觀眾。

但，我們還是得忍耐。

畢竟，對于熱愛電影院的人來說，那還是我們的麥加與哭墻。

就算它沾滿血與淚。

03

疫情以來，Sir不止一次為電影行業，為影院基層發聲。

內地電影院至少經歷兩次大規模停擺。

2020年初，影院放了一場175天的"長假"；2022年初，內地總票房跌破1000萬元，每個影院平均每天賣出50張票，平均每場只有1.8人。

撤檔、改期、片荒、空場……

老朋友一樣陪伴我們的影院，有的破產倒下，銷聲匿跡；有的停業整改，歸期未定。

△ 92歲的上海國泰電影院8月25日后停業

如果說去年夏天的《八佰》還算給中國影院回了波血，看見了點希望。

那今年階段性封閉再開放以來，甚至沒有報復性觀影帶來的票房回春。

連沈騰、馬麗都救不了它。

為什么會這樣？

電影院，似乎越來越不被當回事了。

銀幕上。

缺斤短兩的刪改，畫蛇添足的"特殊照顧"層出不窮。

銀幕外。

手機屏攝，唾沫橫飛地大聲講電話，爆米花澆頭，提醒后遭到武力襲擊屢見不鮮……

可能你要說，換個座位，遠離紛擾不就行了？

影院生態，從來都是觀影的一部分。

2007年，戛納為慶祝其60年大壽，邀請35位名導以電影院為主題拍攝一部三分鐘的"情書"。

張藝謀的《看電影》，寫集體情感。

在農村看一次電影，像過一次節一樣熱鬧喜慶。

人們從白天就開始裝置設備，從正襟危坐到七嘴八舌，從白天等到夜幕降臨。

電影放映員在"幕后"的吃飯，對觀眾來說也猶如一場電影。

王家衛的《我走過9000公里把它還給你》，寫個體記憶。

是黑暗中共享一個橘子的曖昧，手指從摩挲到握住的炙熱。

晦澀的情感猶如滾落的橘子般洶涌。

伊納里圖的《安娜》。

她長久地凝視著銀幕，旁邊男人偶爾低聲解釋，她淚流滿面。

走出影院時，她失焦的眼睛和探索的姿態才讓我們知道，她是個盲人。

可在影院里，她只是一個無差別的觀眾。

影片的合集叫《每個人都有他自己的電影》。

因為電影院帶來的不同觀影體驗，所以"每個人都有他自己的電影"。

這并非對于影院的神圣化。

因為哪怕是在影院還是"電影宮"的黃金時代。

相比于正襟危坐的歌劇院，它仍是門檻最低的公共空間。

金碧輝煌、兩層樓高的"宮殿"B面，是規則未立的野生叢林。

影廳里的人生百態，似乎比現在還不堪——

香煙繚繞，瓜子果皮亂丟，口哨歡呼不絕于耳。

還有小販，趁放無聊的政宣貼片時，兜售香煙。

在那樣的環境里，觀眾也形形色色。

抽煙的小孩、喝酒的醉鬼、哺育孩子的婦女、屏氣凝神的老人……

把他們凝聚起來的，是全情投入地觀影。

沒有手機閃光，沒有交頭接耳，沒有處理工作。

他們的一言一行，都與電影有關。

讓他們"發瘋"的，總是那些令人心潮澎湃、同頻共振的時刻。

西部片，刺激的馬車打戲贏得一片叫好。

吻戲被刪，觀眾噓聲連連，一致鄙棄。

看卓別林喜劇，連抓小偷的警察都笑得合不攏嘴。

還有更多的，會心一笑的微妙。

情緒，隨著電影情節的一波三折而起伏。

動作，跟隨電影的沖突反轉而手舞足蹈。

當影院老板在電影片頭和觀眾吆喝問好時，哪怕是看不懂字幕的文盲觀眾，也會讓他"閉嘴，好好看電影。"

在Sir看，電影院從不是一個壓抑的地方。

可它的頻率和共振又與現實中有著微妙差異——黑暗中所有的吵鬧、歡笑、啜泣，更像是一種對白天里所有言不由衷的集體對抗。

相比之前，我們影院硬件整體是在進步的。

設備在升級——4K、巨幕、杜比音效、環繞立體聲應有盡有；

環境在改善——影院命令禁煙、映前會有提醒禁止屏攝的宣傳貼片……

然而。

當面臨著現實巨大的不確定性，觀眾自己都已經分不出更多的精力，去呵護我們那片破敗的精神世界。

04

講個地獄笑話。

在名導們給電影院的三分鐘情書中，Sir偏愛拉斯·馮·提爾的一封"血書"。

電影院里，大家西裝革履、正襟危坐。

坐在"拉斯瘋"旁邊的男士估計有點無聊，躁動不已：一會扣扣這摸摸那兒，一會嘴里發出"嘖、欸、啊"的響聲。

接著，他的魔手伸向旁邊的"拉斯瘋"。

反復炫耀：我是個成功的商人，我出身卑微全靠自己……"拉斯瘋"的小嘴欲言又止，雙臂頻頻環抱。

怒氣值積攢40％。

男子繼續炫耀：現在我有八輛車，每周換一輛，老子是做皮革產業的家大業大……

堵耳朵都堵不住他的聲音，怒氣值積攢80％。

沒想到男子還不死心：兄弟，你是做啥的呀？

怒氣值蓄力120％。

答曰：老子是殺人的！

一下又一下，血濺三尺，在場觀眾有驚訝卻沒有驚呼。

很快，又恢復到了觀影中。

大快人心？

以暴制暴當然不可取，可影片里的戲謔，正在漸漸入侵現實。

在購票環節都網絡化、爆米花飲料可外帶的當下。

觀影氛圍營造的觀影體驗，是影院所剩不多的核心競爭力。

當你在烈日驕陽下，花費時間精力走進那個幽秘封閉的盒子時。

作為彼此平等的觀眾，在影院要遵循的規則核心只有一條——

不打擾其他觀眾觀影。

為什么影迷尤其注重觀影秩序？

Sir不認為這是矯情。

我們總在急迫地追問，電影能給自己帶來什么，劇情爽不爽，反轉多不多，特效好不好……

卻很少捫心自問，我們到底想在電影里獲得什么？

第六季《圓桌派》第一期，周軼君講述了她在莎士比亞倫敦環球劇場的觀劇經歷。

半露天劇場，人們有坐有站。

霧都倫敦天氣多變，時不時下雨，但沒人打傘。

不是"秉持著觀劇信仰"的矯情，是因為要打傘，就會擋到后面的人。

如果你沒有帶雨披，要么離開，要么站在那兒淋雨。

暈倒，也是常態。

旁邊的救護隊隨時待命，準備為傷者服務。

全程很安靜，沒有人會多看一眼。

因為他們知道——

戲劇在此刻，是創作者、表演者、觀看者共創的時空藝術。

他們聚精會神，因為哪怕一秒抽離都可能錯過演員臉上閃過的情緒，他們互不打擾，因為不愿打斷內心與戲劇同頻起伏的美妙思緒，這對別人也一樣。

Sir認為電影也一樣。

前排手機屏幕亮一次，意味著銀幕光影的表現就少一分；

接電話的聲音多持續一秒，體會臺詞余味的空間就小一點；

椅背被踢一次，跟隨劇情而起的微妙情緒就被打斷一次……

Sir最后想再次提起今年那部文藝黑馬。

導演李睿珺的《隱入塵煙》。

目前票房已經破2000萬，這是誰也不曾預測到的"奇跡"。

為什么？

若僅是粗略拉一遍劇情，漫不經心地看看故事，這不過是一對農民夫婦的普通日常，寡淡如水。

可如果置于大銀幕安靜地品味。

你會發現在平平無奇的敘事背后——

這里的土地有生命，隨時間流逝，莊稼在一年四季的狀態悄然改變；

這里的光有情感，用紙箱孵小雞，光透過紙箱的洞打在土墻上形成愛心的形狀，曖昧而鮮活；

這里的水會變戲法，睡著時是冰，蘇醒后是水，灌入田地孕育生命后，又再次排泄回到土地……

正因為捕捉到這些細節，電影里所有幽微的表達才能通過觀眾的解讀、共情、傳播，發酵出吸引更多人走進影院的高口碑。

導演孕育了影像。

而觀眾，則延展著它的生命。

盡管許多發生在電影院里的奇葩事，讓我們惱怒。

可Sir始終記得一段對話。

那是在深夜電梯里，一對年輕夫婦向朋友抱怨：

有孩子之后，已經很久沒出來看過電影了。

還沒等朋友安慰。

接著又補一句：

見縫插針唄，趁孩子睡著了趕快出來看，不然沒機會了。

Sir表面沒搭話，心里卻默默笑了。

歸根結底。

我們保護電影，并不因為它多么神圣不可侵犯。

我們不過是在保護自己。

那個擁有更多可能性的自己。

本文圖片來自網絡

編輯助理：小田不讓切、西貝偏北